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【华艺国际17秋拍】精选拍品回顾

2017/11/29 17:53  来源:华艺国际   阅读数:305

华艺国际2017年秋季拍卖会于11月25日晚圆满收官,十二大专场总成交额达6.3亿元,创华艺国际拍卖新纪录。本场秋拍共诞生六件过千万拍品,其中傅抱石《石涛诗意》以4140万元成交价领衔中国书画专场,同场拍品弘一《四分律删繁补阙行事钞》二册则以3220万元成交。秋拍的另一大亮点落在当代艺术板块“黄金时代——法兰西三剑客 赵无极·吴冠中·朱德群”专场,此专场不仅荣获“白手套”殊荣,拍品赵无极《16.12.2001》更是以3220万元成交,与《四分律删繁补阙行事钞》共同位列秋拍第二高价。除此以外,其他专场表现可圈可点,瓷器·玉器·工艺品版块总成交额逾1亿元,珠宝钟表、极品名酿·养生精粹、陈香茶韵·金工雅器等各拍卖专场成绩均较往年有所提升。

 
本文选取华艺国际17秋拍部分重要拍品,以供诸位藏家与艺术爱好者回顾与赏鉴。
 
 
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LOT 0533

高奇峰 孔雀开屏

设色纸本 立轴

1914年作

145×94cm

成交价:RMB 9,200,000 


《孔雀开屏》正是高奇峰回国后创作于1914年的佳作,时画家正值盛年。在对日本传统绘画及西洋画的了解与摩娑中,高奇峰有效地将西画中几何、远近、光线、透视等技法及日本画中重视环境渲染、光影对比等风格引进自己作品中,画中孔雀采用传统画法,整件作品笔墨细润,气氛舒畅柔和。孔雀体态婀娜,展屏之时羽翼生辉。羽毛随风而摆,栩栩如生,头顶上冠羽以细笔拉出丝丝毛茸茸之状,增添灵动之美。翎上点点翠色如彩目,片片层叠如梳理整齐,间杂密毛细长如针,质感极强,瑰丽堂皇处直逞孔雀的王者之风。这种具札实写生基础却又富装饰性的表现手法,流露了奇峰受日本画风影响的痕迹,色明快响亮、形象灵动秀丽,虽雅而非孤芳自赏,虽俗而绝非俏媚。

 
 
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LOT 0234

乾隆帝 御笔“名阀令器”

粉色库绢 横批

71.5×216cm

成交价:RMB 9,430,000

 

乾隆御笔匾文“名阀令器”同为北京文物商店旧藏,97年翰海释出,尺幅巨大,以宫廷粉色库绢做底,亦在中上部钤有“乾隆御笔之宝”印,也没有多余的款识印章,可见清帝匾文规格的一致性。朱文印章“乾隆御笔之宝”在《清代帝后玺印谱》和《乾隆宝薮》中都有原稿印蜕记载,书写用墨和印章用泥也都不同程度的呈现出宫廷御制的特点。


御笔“名阀令器”中,“名阀”指有名望的门第。据《新唐书·柳玭传》记载:“东都仁和里裴尚书宽子孙众多,实为名阀。” ;“令器”则是指美材,比喻优秀的人才。出自《三国志·吴志·张严程阚薛传论》:“张紘文理意正,为世令器。”二者结合,“门阀令器”的含义昭然若揭,即指名门贵族中的优秀子弟。看其内涵寓意,应该也是被赐予重臣名将府第之中。

 
 
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LOT 0238

王翚 江山无尽图

设色纸本 手卷

1710年作

33×355cm

成交价: RMB 9,545,000

 

此卷《江山无尽图》王石谷自署“庚寅秋仲”,即1710年所作,时年79岁,属于人画俱老的晚年精品,可谓老笔纷披,苍中毓秀,直入化境,集古人大成而自出机枢。


作品描绘江南风光,景观可居可游,丘壑多姿,草木丰茂,茅舍楼阁,湖面泛舟,均是夏日清幽自在之境,沁人心脾。石谷自云:临赵松雪江山无尽图。但笔墨风调,仍不离自家本色。用笔苍秀,色墨润泽,浑厚而雅逸,精气袭人,令人向往不已,是石谷老人晚年极精作品,尤难得。


 
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LOT 0253

谢稚柳 花鸟十二开

册页 设色纸本

34×46cm ×12

成交价:RMB 9,545,000

 

按语:2015年2月11日藏家拜访吴子玉先生,并请他鉴定业师谢稚柳册页,子玉先生对册页大为赞赏,并说如果能请师母陈佩秋对题诗堂,合璧联珠,更为难得!并说,陈先生年事已高,每册题四个字,画龙点晴。在藏家的请求下,子玉先生为十二开册页代拟了初稿。


1915年3月7日藏家把册页带到上海,找到陈佩秋先生。陈先生打开册页时,显得有些激动,可能是触及“十年浩劫”和谢先生的遭遇。过一会陈老讲叙了册页背后鲜为人知的故事:陈先生说,1973年老谢(谢稚柳)基本恢复人身自由,但还没有安排工作,闲赋在家,有时也写写画画。但此时身体不好,且有眼疾,早年那多工笔细笔已经画不了。于是,他在家从早到晚,天天都在研究和琢磨徐熙的落墨法,并获成功。十二开册页便是这个时期的重要的作品之一。她说册页我收下,诗堂怎么题,我好好推敲,写好了,通过你们来取。


据先生的家人说,陈老用两天时间,根据册页的不同画面,分别找了一些资料,并拟了稿。落笔时,每开册页的诗堂写的满满的。从原先的准备写四个字,到写的满满的,足见陈先生对此页的重视和感情。藏家注意到其中的一开册页有“稚柳佩秋夫妇同珍赏”的印章,为此请教陈老。她说,我们的前半生都在动荡和运动中度过,逃过“文革”浩劫,改革开放后生活稳定了,又可以进行艺术创作,且老谢(谢稚柳)艺术上又有创新,实属不易,大家倍感珍惜,也是对落墨法取得成功和作品质量的肯定。她还说,这方印章是海上篆刻大师方介堪先生刻赠的。


2015年6月5日,藏家到上海陈佩秋先生家中取回题好了诗堂的册页。

 
 
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LOT 0811

李铁夫

刘思健肖像

布面油画

92.5×64 cm 1943

成交价:RMB 10,810,000


《刘思健肖像》是李铁夫1943年为友人刘栽甫的儿子刘思健所作的油画,广东美术馆曾于1999年向刘思健的儿子借藏这幅油画,并进行了学术研究及展览,关于这幅作品,在广东美术馆创办的《美术馆》杂志2002年总第2期(第105页)《广东美术馆藏李铁夫作品研究》一文中提及了该作品。刘思健曾经有短暂时间向李铁夫学习过油画创作,也时不时照顾李铁夫的起居生活,有与李铁夫合照留念的照片。李铁夫画刘栽甫女儿刘素薇之《刘素薇肖像》油画作品已被广东美术馆收藏。


备注:此作品曾由广东美术馆借藏。借藏时间:1999.1.27

 
 
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LOT 0252

张大千 芭蕉仕女

设色纸本 立轴

1944年作

66×43.5cm

成交价:RMB 11,500,000


此幅《芭蕉仕女》作于1944年10月,一位凤冠仕女斜倚石旁,素服静好,幽思遥想,淡妆端颜,浅靥如花。1944年大千喜作凤冠仕女,当年8月还为上清道观作凤冠仕女一幅,青城道士将之勒石立碑,为青城山添一胜景。同年12月也有一本,自题“仿莫高窟初唐人衣饰”。


大千的仕女在经过敦煌的洗礼后,一改明清以来的纤弱,转而为丰腴健美。衣饰的刻画则极精丽之能事,刻画细致入微。此幅《芭蕉仕女》,无论是发簪上的绿松石坠,还是藏于蕉叶间的石榴裙裾,描摹工谨,敷染醇厚,尽显盛唐遗法。

 
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LOT 0609

周彦生

玉堂富贵

镜片 设色纸本

194×506 cm

成交价: RMB 21,850,000


周彦生的写意花鸟别具一格,由于他拥有工笔花鸟画的坚实功力,“更擅长于以色造綫,以綫造型,将客观物质对象、行、质、实”合一,“表现的十分准确”,且綫与色,水乳交融,使其作品中显现的画面更加悦目、飘逸、灵动自然。长期以来,周彦生一直用清秀明丽、富贵高雅而气势宏伟的花鸟画去歌颂美好的生活,创造出了自成体系、个性鲜明的艺术风格,在花鸟画领域影响巨大。

 
 
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LOT 0834

赵无极

16.12.2001

布面油画

146×114cm 2001

成交价:RMB 32,200,000

华艺国际艺术总监王野夫解读:“我们已经研究了赵无极先生的作品很多年。我认为赵无极先生的艺术创作有三个阶段。第一个阶段里,他的作品有一种摧毁的力量;第二个阶段,60年代初,也是他的鼎盛时期,这一阶段他的创作体现了一种发自内心的、压抑的力量;赵无极到晚年,因为人生阅历的积累,在经历了很多之后,又面临新的世纪、新的国际环境、艺术创作新的关注点,他的内心释放出很多东西,同时产生了一种新的力量,这种力量就是宇宙的、爱、光的力量。我认为,赵无极的这件《16.12.2001》就是代表了这种力量的一件核心作品。

 

在第一阶段,赵无极“摧毁的力量”来自于欧洲一系列艺术大师的影响;压抑的力量,来自赵无极先生本身的最真实的力量;我自己认为,赵无极先生产生的第三个力量,体现了他艺术创作最大的价值。

 

赵无极以及他的作品释放出来的阳光,充满了大爱,同时让人充满想象力。所以说,这是一件非常优秀的赵无极作品。在华艺国际之前,人们关注赵无极更多是关注他的“压抑的力量“、“摧毁的力量”,而当赵无极把压抑放弃,拿出大爱,美好的力量、爱的力量以及宇宙的力量、光的力量最大限度的释放出来。我们希望以这次拍卖为契机,把赵无极的第三阶段呈现出来。”

 
 
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LOT 0254

弘一 《四分律删繁补阙行事钞》二册

水墨纸本 册页384开

1933年、1935年作

25.5×18.5cm

成交价:RMB 32,200,000


此部弘一手书《四分律删繁補阙行事钞》,考其封面上册签条,落款时间为癸酉年五月,当是法师是年或更早些时即开始抄录,地点在泉州大开元寺尊胜院。


两册共七万余字,字字珠玑,用时一千多个日夜,堪称其一生中最重要的、呕心沥血的煌煌巨制。从中既可见法师日常修行之勤勉虔敬,又体现出其对律宗的研究和实践他笃行不懈。字里行间流溢出的无上清凉之境,更是震撼人心!其所蕴含的信仰光辉,以及所具有的学术价值和艺术价值,无可估量。

 
 
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LOT 0248

傅抱石 石涛诗意

设色纸本 立轴

1945年作

200.5×30.5cm

成交价:RMB 41,400,000


《石涛诗意》为傅抱石在抗战期间入蜀寓居重庆西郊金刚坡下时的作品。该作创作于1945年,正值傅抱石金刚坡时期之巅峰,其平生杰构《潇潇暮雨》即为此年所作。全画以竖长条幅构图,纵200厘米,横30厘米,在傅抱石的山水中堂作品中,画幅比例如此细长者,当以此幅为最,实属珍罕。


画面上狭长的空间内,各物象安排自然有序,忽见峰回路转,又见飞云流瀑,云深处树木掩映山间,高士对座谈玄,不独见画家驾驭构图的非凡能力,亦有一种幽冥空灵的意境,颇与苦瓜和尚石涛的诗境契合。


画中题跋为石涛在其画作《桃花源白龙潭》中所诗,其画创作于康熙丙辰,时石涛重游黄山,心有禅境,画亦渺远,见于《黄山八胜画册》第三册(今藏日本京都泉屋博古馆),画中之诗实为写给白龙潭上桃源庵的住持冰琳和尚,即首句中之“高人”。寻访禅僧的主题加之云水飞扬的诗思,颇难呈现其境,如傅抱石如此长幅巨篇布局写意,无出其右者。


华艺国际2018春季拍卖会

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