题识：签名：庆和 2001.4；艺术家钤印五枚

著录：出版 1.《中国名画家精品集：刘庆和》，河北教育出版社，2003，p.18-19 2.《刘庆和：临界》，四川美术出版社，2007，p.88&226 3.《此岸·彼岸：当代中国画名家水域墨痕·刘庆和》，大连出版社 2011，p.95 4.《谭平“彳亍” & 刘庆和“限行”双个展》，湖南美术出版社 2015，p.113
中国新水墨：构建本土价值与东方语境 水墨，传承着华夏千年的文化基因，凝聚着丰富的历史内涵。步入近代，在西方文化艺术的影响下，中国水墨在继承与革新的博弈中，开始了现代化转型的探索。20世纪80年代未期，中国水墨应时而变，经历新文人画、实验水墨等运动的推动，逐渐形成了相对稳定的“新水墨”范式，成为了中国当代艺术重要的一环。新世纪以来，“新水墨”的积极探索与实践，不仅回应着当代社会的问题与情境，同时也在深度自觉水墨独有的东方意韵。“中国性”建构的本土价值和东方语境同时也得到了艺术家更多重视，诚如批评家鲁虹所说：中国新水墨艺术终于迈向了“再中国化”的历史进程。本次秋拍，华艺国际现当代艺术部特别遴选沈勤、刘庆和、方力钧、王绍强、孙浩、黄红涛（按艺术家年龄排列）等具有代表性的水墨艺术家的十余幅精品，聚焦新水墨语言的绵延流转，呈献新水墨进程的精彩切面。 作为新水墨的代表画家，刘庆和的作品极具本土当代性。他的创作源于艺术家对当代都市生活和人文现状的观察体验，并融入了自身的思考。在他创作的视觉图像中，青年男女是一个重要的符号。《安全地带》中，一对身着现代制服的青年的置身于水潭中，背景是失火后熊熊燃烧的山林。青年男女象征着人类的现在与未来，山林火灾则象征着人类的处境，进一步表达了艺术家对都市生存、自然环境的当代反思。在《懒水》中，年轻的女孩眼神空洞、表情忧郁，赤身***随波漂浮。刘庆和通过这种极富个性水墨形式将当代社会的欲望与人们的焦虑深刻地传达出来。 水墨革新派的代表人物沈勤参与了上世纪的“85 新潮”，《夜》正是此时期的代表作之一。他在画中有意回避了书法用笔的作画传统，在光线运用、画面构成上使用超现实主义语言模式，并用传统的晕染手段表现出缥缈的东方意境。后来沈勤淡出艺术圈，潜心创作三十年后带着 “田园”系列新作回归。《黑·村》即为此系列重要的巨幅力作，画中的白墙村舍、辽阔的田地、绵延的远山，这些大块黑白结构与光影交织，以纯粹极简的黑白语言描绘出牧诗般空灵静谧的江南水乡，动人心弦。 方力钧的水墨肖像系列与他的为人和生活方式密切相关。他重情义、好交友，作品《2016-2018》正是将他结识的画家、收藏家、批评家、机构负责人等好友，以调侃与揶喻的后现代艺术修辞方式进行水墨重构，这不仅是对友情的重视，也传达了特定信息与历史，从一定层面讲可以说是研究中国当代艺术史的重要文献。 孙浩创作的《马的肖像》，有意识拉近了观赏者与画面的距离，加强了对水、墨的运用和“雕塑”，既为“马”写照塑型，又以“肖像画”的方式去反映当代人自省、自察和自觉。黄红涛在画面中融入高纯度色彩，以无数墨点堆积构成山、树的形象，画风厚重踏实，创造了带着自身成长记忆的“新北方山水”。王绍强的水墨创作将古代地理学图绘的坐标与传统文人画之山石进行重组融合，以当代的精神意旨探索水墨抽象构成的新语境和可能性。