题识：钤印：任伯年（六次）、颐印（三次）、任伯年宜长年（二次） 藏印：八十七神仙同居 款识： 一、光绪丁亥七月，山阴任颐。 二、光绪丁亥七月，山阴任颐。 三、光绪丁亥秋七月，山阴任颐伯年甫。 四、伯年。 五、光绪丁亥秋，山阴任颐。 六、光绪丁亥七月，山阴任颐。 七、光绪丁亥，山阴任颐。 八、光绪丁亥秋七月，山阴任颐。 九、光绪丁亥七月，山阴任颐。 十、光绪丁亥秋七月，山阴任颐伯年写于海上寓斋。 题跋： 一、愿栖一枝温旧梦，不劳红叶寄相思。廿年前旧题画句，移题此画。悲鸿。（红叶极为可爱） 钤印：鸿爪 二、伯年天才豪迈，所作皆有一种清新之气，即系败笔亦觉新鲜。其笔势纵横流利，色泽富丽雅艳，咳唾珠玉，是其可贵也。丁亥为先生四十六岁，正在壮年成熟之时，册中红叶、鹦鹉、月季诸幅俱是杰作，祗伏雉幅略弱，但不得谓非佳册也。癸巳（1953年）春日，悲鸿题。 钤印：徐悲鸿、蕴真惬所遇

著录：出版： 1.《任伯年花鸟画集》，中华书画出版社（台湾），1975年。 2.《任伯年画集》P11、13（红叶、花鸟），美术文化社（韩国），1978年。 3.《任伯年—清末的市民画家》，图36、65（桃花白头、鹦鹉与枫叶），雄狮图书股份有限公司，1978年。 4.《任伯年人物花鸟》，图35、40，艺术图书公司，1982年。 5.《任伯年研究》P37-38，天津人民美术出版社，1982年。 6.《任伯年画集》，图7、8、10（鹦鹉与枫叶、桃花白头、瓜棚睡鸭）艺术图书公司，1984年。 7.《任伯年画集（下）》P267-272，人民美术出版社，1992年。 8.《中国古代名家作品丛书·任伯年》（中册），第166-171页，人民美术出版社，2003年。 9.《任伯年全集（五）》P236-237，天津人民美术出版社，2010年。
说明：徐悲鸿题跋。 任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任薰、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。 此册花鸟十开绘于绢本之上，作于丁亥（1887）年，为任氏盛年佳构。十开分写月季小鸟、红叶鹦鹉、瓜棚睡鸭、桃花白头、野塘栖鹭、紫藤等生活中常见的情景。任伯年的花鸟画擅长捕捉生活中那些细腻动人的场景，将其定格下来，因此其作品往往富有诗意，给人以朴素的、恬静的美感享受。 伯年在画面构图章法上，有着出奇制胜的非凡才能。如此册中羽毛蓬松的母鸡背后是簇簇水仙；红叶与多彩的鹦鹉融为一体。两幅同样躲在植物下的禽鸟，各具别致，一藏于瓜棚缩头而睡；一从盛开的花枝中探出。每幅画在形象的刻画和意境的烘托上都能恰到好处，主从、虚实、疏密的关系极为显著，富有诗意和节奏感。 从中可以看到任伯年的巧意精思，他不拘成法，讲究物象之间的互相呼应，使画面空灵明快，给人十足的赏心悦目之感。 此册在用色方面，似乎有意借鉴了西洋水彩的技法，运用颜色非常灵活，搭配也十分和谐。除玉兰湖石一开，基本采用没骨画法，画面的表现可谓意态万千，准确抓住了自然景物的微妙变化，从而使画面的墨象之美与色彩之美融为一体。宗白华曾称赞任伯年“表现着精深华妙的色彩新境，为近代稀有的色彩画家，令人反省绘画原来的使命”，于此册观之，允为确评。 任伯年此册难得之处还在于其为近现代大家徐悲鸿旧藏并题跋。20世纪以来，对任伯年画艺推崇之人首推徐悲鸿。徐父徐达章曾临仿伯年作品，故徐氏幼时便知伯年之名，早年学习中国画也多私淑任伯年。后来又有机缘结交伯年女婿之孙吴仲熊，获赠不少伯年遗作画稿，加之陆续搜集，前后收藏任氏作品多达百件。1950年，徐悲鸿又撰《任伯年评传》，“故举古今真能作写意画者，必推伯年为极致”“吾故定之为仇十洲以后中国画家第一人”“伯年为一代明星，而非学究；是抒情诗人，而未为史诗”，评价甚高。值得一提的是，册中腊梅鹦鹉一开右下角钤有徐悲鸿“八十七神仙同居”朱文印，这方印徐悲鸿只在自己最钟爱的作品上钤盖，足见其对此册的珍爱之情。