题识：款识： 一、丙午十一月十日，西吴费丹旭写照。?钤印：晓楼书画 二、书森二兄属，晓...

著录：出版：《中国古代书画图目(一)》P176，京10-165，文物出版社，1986年...
说明： 1.钱聚朝补景。钱聚朝（1806-1860），字晓廷，一作晓庭，号万苍山樵、补梅居士、澉上九十九峰樵者，别署画隐，室名养真斋、梅隐盦，浙江秀水（今嘉兴）人。钱载曾孙。工花卉，尤以画梅闻名。 2.上款人沈玮宝（1819-1879），字仁荣，号书森，浙江秀水人。廪贡。沈钧儒祖父。曾任江苏海防同知、苏州府知府等职。 3.北京市工艺品进出口公司旧藏。 费丹旭，字子苕，号晓楼，晚号偶翁，又号环渚生，浙江湖州人。精写照，尤精补景仕女，潇洒自然。与改琦并称“改费”。亦擅山水、花卉，书法恽寿平，有韵致。 如镜取影?妙得神情 —费丹旭为沈钧儒祖父沈玮宝写《书森小像》 费丹旭作为清中晚期肖像画创作的典型代表，其从民间写真艺术中汲取灵感，于沈宗骞的传神画论中领悟精髓，在别下斋交游圈中赏奇析疑，开创了亦古亦新、雅俗共赏的“费派”风格，与改琦并称“改费”，是海派绘画承前启后的重要先驱人物。 费丹旭，字子苕，号晓楼，晚号偶翁，又号环渚生，浙江湖州人。其出身书画世家，叔祖费南邨、父亲费珏皆是著名画家沈宗骞的学生。其工诗词，善画人物，笔法精润，设色淡雅；兼擅山水、花卉，取法恽寿平，颇有雅致。尤精写照，名噪一时。《清史稿》称费丹旭：“工写真，如镜取影，无不曲肖。所作仕女，媚秀有神，景物布置皆潇洒，近世无出其右者。” 《书森小像》为1846年费丹旭应青年沈玮宝之请造像。沈玮宝（1819-1879），字仁荣，号书森，浙江秀水人，廪贡，沈钧儒祖父。曾任江苏海防同知、苏州知府等职，著有《时文词贴》。画中为书森先生身处竹林间的全身坐像。只见其神态自若，坐在湖石之上，右腿翘在左腿上，尤显潇洒活泼，坦荡从容。费丹旭以简率的线条，勾勒出沈玮宝修长的身材，而以九分面写出其面相，笔调简洁，线条飘逸中带有骨感。着色方面，尤注重人物的额顶、眉额、双颊、下巴的色泽淡雅，和卧蚕、眼眶、嘴角的设色渲染，虽为薄薄施彩，但因逐遍追加，而非平涂，形成了凹凸不平的层次变化，寓神韵于浓淡之际，富有明暗不同的立体感，使画中人物清高秀逸的神采呼之欲出。虽着笔不多，但虚实结合，写出了沈玮宝这位饱学之士萧散宁和、优雅自得的风范。无怪乎近人黄涌泉、孙元超称其为“杰出的传神能手”。 画面留白部分钱聚朝补以竹石。钱聚朝（1806-1860），字晓廷，一作晓庭，号万苍山樵、补梅居士、澉上九十九峰樵者，别署画隐，室名养真斋、梅隐盦，浙江秀水人。工花卉，尤以画梅闻名。图中竹林朴茂清郁，水墨纵横，湖石浑穆厚重，挥洒恣肆，让画面出现疏密浓淡、高低起伏的变化，兼工带写，富有生趣。 费丹旭笔下传神逼真的图像不仅仅是时人的写照，也是社会生活的史料。从这些图像中，我们能领略到其所处的清代中晚期，江南一带文人、士大夫的风貌，其以形象而生动、直观的视觉，充实了文献史料的记载。《书森小像》画品超逸，意境高妙，乃费丹旭盛年经意之作。且作品经全国书画鉴定小组诸家审定，出版于《中国古代书画图目》，并于1962年著录于《费丹旭年表》，诚可宝之。