题识：钤印：古歙郑旼、慕倩、辛酉、是迂且□、寓学斋书画印 鉴藏印：新安汪旧游赏心真迹 ...

著录：著录：许承尧《歙事闲谭·卷十九》P668-669，黄山书社，2001年。
说明：此画曾为汪律本、沪上地皮大王程霖生收藏，仍保持当时原裱，原装紫檀轴头，轴头两面刻印。 1）汪律本（1867-1930），安徽歙县人，字鞠卣、鞠友，又号旧游，室名萍蓬庵，著有《萍蓬庵诗》。精鉴赏，富收藏。 2）程霖生（1886-1943），又名源铨，字龄孙，斋号遂吾庐。歙县富碣乡人。现代著名民族资本家，上海地皮大王。癖好古铜器和古书画。辑印《石涛题画录》5卷、《新安程氏收藏吉金铜器影印册》1卷。 郑旼，字慕倩，号慕道人、雪痕后人、梦香等。安徽歙县人。弘仁同乡，遗民情绪强烈，有“言触往事者，辄哭不止”。本名为“旻”，明亡后改为“旼”，取“无君之痛”意也。工诗文，善绘山水。所作山水宗法元人，近学弘仁。为新安画派名家之一 天机自放?邈矣千载 —新安画派大家郑旼《秋江泛舟图》赏读 郑旼（1632-1683年），字慕倩、穆倩、号遗苏、慕道人、雪痕后人，安徽歙县人。博学能诗，嗜理学，喜藏书，擅长山水，尤工篆刻。明亡时年仅十二岁，受先辈影响，重民族气节，对殉明之人万分尊敬，“触往事，辄哭不休”，遗民之心非等寻常，并将本名“旻”改作“旼”，取无君之痛意。 郑旼为新安画派第二代的重要画家，与汪家珍、汪然、赵尹、汪洪度等多位安徽画家往来，以卖画、治印为生，生活贫困。曾得弘仁亲自指点，或为关门弟子，《歙县志》曾论其于弘仁“造诣最深纯”。郑旼远师元人倪瓒、黄公望，近承清初“新安画派”的开创者弘仁。其画品在弘仁与查土标之间，为“新安画派”名家之一，积学储宝，自具风貌。 《续歙志》所录《渐公松石小轴》汪旧游跋有云：“渐师（渐江）六法与垢区（程邃）、梅壑（查士标）、无瑞（汪之瑞）、遗甦（郑旼）同时称逸品。”从这些评价可以看出郑旼在渐江一系传派中的地位。郑旼之友汤燕生《郑慕倩先生像记》曾论其：“……画法高古，纯以气韵生动示意，故能追求元人。至于风雅之作，或哀而伤，或怒而怒，非其赋才之激，遭遇使之然也”。 是幅《秋江泛舟》意境清旷静谧，前景岸汀草木扶疏，小舟亭亭，左侧山峰耸立，缓坡斜出，自前山窥后山则丘壑无尽，构图上明显有宋画匠心意趣，山石皴擦晕染颇具层次，清浚疏朗中更添一分秀润华滋。通览此作，郑旼用笔与弘仁、査士标等人相类，干湿浓淡极为考究，侧锋取势，多取宋画的“全景式观照”，又取了宋元的“气韵灵动”，使得画面意境幽僻澹逸，穆然恬静，发人幽情，启人逸思，可堪品读。郑旼名位不显，布衣终身，正如黄宾虹所言：“以故有明鼎革之际，通儒艺士，甘遗逸于荒陬僻壤之间者，史乘昭垂，不可偻数，非待一材一艺之工，为足旼耀宇内而已也。” 作为“清初四僧”之一弘仁的关门弟子，郑旼的作品极为罕见，目前已知公立博物馆一共仅四十余件，民国国学保存会创始人邓实曾言：“余极力搜罗……逸人隐士寥寥数笔，画外自有无限意味，耐人寻赏不尽也。”此言或可作为郑旼作品于观赏性、艺术性及其收藏价值之脚注。郑旼是新安人，在评述新安画派上，近代许承尧对新安画派史料发掘明晰居功至伟。此《秋江泛舟》著录于许氏《歙事闲谭?卷十九》，后由汪律本收藏，汪许交游颇多，其善书画，精鉴藏，于清初新安画派作品更是青眼有加。此作后又为当时上海“地皮大王”程霖生宝藏，仍保持原裱，地杆及轴头为整根紫檀，画品高逸，传承有绪，可称为不可多得的郑旼佳构。