题识：签名：可鲁 Makelu 1975

著录：出版 1.《无名 NO NAME》，TRA画廊&德山文化艺术空间， 2007年，...
展览 1. “无名画会”回顾展，TRA画廊&德山文化艺术空间， 北京，2006年 2. “无名画会”回顾展，广东美术馆，广州，2007年 3. “无名画会”回顾展，上海证大现代艺术馆，2007年 来源 现藏家得自艺术家本人 “无名”：一个悲剧前卫的历史 在中国当代艺术史上，“无名画会”是第一个在野的艺术团体，它比“星星画会”更早，即便是在文化事件期间，他们仍然不顾环境的恶劣，倡导“为艺术而艺术”。1973年之后，包含马可鲁在内的一批上山下乡返城年轻艺术家，通过互相介绍认识了“无名画会”最初的中坚赵文量、杨雨澍，在赵、杨两人的组织下，年轻的现代艺术家们常在每周末或假期相邀出游写生，最多时可达三十余人。由于多年来，这些艺术家默默地作画，很少参与公开的艺术活动；并且这些艺术家的“纯艺术”观念也和过去20年注重社会性的时尚艺术思潮不相符，所以直至今日，人们对“无名画会”仍然很陌生。 无名画会的作品大多数是风景画，像这样历时长久、艺术理念始终保持一致的民间画会在中国现代艺术史上绝无仅有，而且几乎没有任何一个画会或者群体始终以“风景”作为共同选择的绘画主题。莲与荷塘是几乎所有“无名”艺术家画过的题材，马可鲁这件《画莲》描绘了一位青年专注作画的瞬间，莲与画者自身构成一种双重观看的结构，静谧的气氛与清透的色调，共同营造出一种超然于现实的心理空间。有人会认为这一题材可能是受到莫奈“睡莲”的影响。其实这只是一个巧合。即便如此，对于艺术家而言，关键也并不是要像莫奈那样去表现它的色彩和形式，而是传统中国人对“荷塘”与“莲花”的道德性领悟，即“出淤泥而不染”的本质。 相比之下，《雪中长椅》更显寂静与空旷。画面中的一张长椅在皑皑白雪中孤立无依，大量的留白强化了画面中的孤寂氛围。无人、无声、无动势，这不仅是一个现实景象的写生，更是对时间、记忆与存在状态的隐喻性提炼。