题识：「大清乾隆年制」六字单行篆书款
插花艺术，唐宋为盛，亦是古人雅兴所致。万历十九年高濂《遵生八笺》有载:床内后柱上床内后柱上钉铜钩二，用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可。”可见墨客骚人对壁瓶之独爱。万历时期，壁瓶的生产达到了高峰，其器形多样，有瓜棱、花口、葫芦式、胆式，纹饰有花鸟、人物、龙凤纹样，品种有青花、五彩等。挂于墙上者，一般形体较为硕大。北京故宫博物院就藏之万历五彩云凤纹葫芦式壁瓶，上腹部绘云凤纹，束腰处绘多道云头纹，下腹部绘花鸟凤凰纹。所施色彩浓重鲜艳，虽纹饰满密，但主题鲜明，背部署青花楷体“大明万历年制”双行六字款，可见此式壁瓶亦深受皇室喜爱。 壁瓶烧造的第二次高潮为乾隆早期，主要是唐英榷陶珠山期间，为乾隆御瓷最具特色的造型之一，亦是乾隆朝瓷器艺术创造的最杰出贡献，将壁瓶的造型、纹样和装饰水平发挥极致。乾隆时期，壁瓶还有一个主要用途就是在轿辇中插花供黄地欣赏。乾隆在位期间，六次南巡，蠲赋恩赏、巡视河工、观民察吏、加恩士绅、培植士族、阅兵祭陵。长途跋涉中，沿途撷采芳华，置于轿瓶之中，别具逸趣。《清高宗御制诗文全集》有七首咏“挂瓶”的诗，反复吟咏，可见其对壁瓶珍爱。其中一首“官汝称名品,新瓶制雯嘉。随行供啸咏,沿路撷芳华。挂处轻车称,簪束野卉斜。江尘安得近,香籁度帷妙。”将乾隆出行时轿内安怡舒适，帐暖芬芳表现得淋漓尽致。 乾隆皇帝对于壁瓶的喜爱不仅在出游时常置于轿辇以相伴，在乾隆的书房“三希堂”亦见其踪迹。乾隆十二年(公元1747年)至乾隆十五年(公元1750年)，乾隆帝敕命吏部尚书梁诗正、户部尚书蒋溥等人，将内府所藏历代书法作品，择其精要，由宋璋、扣住、二格、焦林等人镌刻成《三希堂石渠宝笈法帖》，收集自魏、晋至明代末年共135位书法家的300余件书法作品，因帖中收有晋朝大书法家王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》三个珍宝，此处被称为三希堂。三希堂东侧墙壁上悬挂了十四之御制壁瓶，形态各异，皆御窑厂匠心精作，尤见帝王对此品类之偏爱。 壁瓶呈半面花瓶形状，背部平坦，有孔，用以悬挂墙壁之上。瓶撇口，束颈，鼓腹，足颈束直，瓶体修长，下有仿木座托，浑然一体，设计巧妙精致。底座内红地描金书“大清乾隆年制”六字篆书横款。璧瓶通身施黄釉，鲜艳动人，娇嫩匀净，釉面光亮如一泓清水。瓶口沿绘如意云头纹一周，足颈饰莲花瓣纹，足下座托施红釉，描绘如意纹、卷草缤。其余通体绘螭龙穿花纹样，螭龙以蓝彩细绘，龙身卷曲，与缠枝莲花勾连，衔接自然，蜿蜒曼妙。莲花清芬，宝相花华贵，施彩明艳妍丽，线条流畅，突显神韵，赏心悦目。瓶腹描金开光，以墨彩绘亭台山水图案。亭台楼阁绘制精细，规矩有度，远山空寂，静水深流，草木繁盛，颇有水墨风骨，雅致清新。全器采轧道工艺，剔勾花纹细密如锦，更添繁复华贵之皇家气息。此器粉彩花卉色彩艳丽，画工精细，口、足及开光处均用金釉描边，轧道精湛细腻，处处体现出雍容浓郁的宫廷气息，为乾隆一朝壁瓶器类的经典之作。