题识：钤印：江南布衣 鉴藏印：刘仑所藏 款识：秋风万里频回顾，认识当年旧战场。纯继先生...
说明： 1.上款人为我国抗战时期时《新民报》总编辑赵纯继。赵纯继（1910-1993），四川荣昌人。年少上学时即受进步思想影响，积极参加反帝、反封建、反军阀的学生运动。1930年入职南京《新民报》，从练习生干起，再到校对、记者、编辑，继而任南京、重庆、成都《新民报》总编辑等职务，全身心协助“报业大亨”陈铭德、邓季惺夫妇兴办民营报系《新民报》。 2.此作曾为刘仑旧藏。刘仑（1913-2013），广东惠阳人，曾任广东画院绘画组组长、首任广州画院院长、首任广州市美术家协会主席，被誉为“中国现代石刻第一人”。 来源：1995年中国嘉德广州秋季拍卖会Lot 238。 此作作于1943年，为徐悲鸿盛年之笔，画中绘一匹精神抖擞的骏马立于荒原之上，猎猎秋风中，它侧首回望，似在静静聆听风吹草动之声，徐悲鸿以其特有的笔触描绘出战马矫健峻拔的身形，气宇非凡。 中国画传统的画马技巧多以细笔勾勒身形，辅以渲染，而徐悲鸿敢于打破前人陈规，他强调掌握马的解剖结构及运动规律，为此对马进行过长时间的观察和写生，他的大写意马，突破前人藩篱，以传统书法特有的“写”的精神，以豪放的线条和笔墨表现马匹的肌肉和骨骼，既有现实主义的格调，又不失传统中国画的笔墨气韵，赋予了马新的形象与意义，新的审美趣味。本幅所绘立马身姿矫健，用书法的中锋用笔，以圆浑有力的线条写出马颈、马肚。马身以浓淡相间的笔墨进行块面渲染，并在前胸和后大腿处大块留白，衬托出马身体的肌肉形态。马头、马腿则以细劲线条勾勒，生动准确的强化了马首的立体感和骨骼的坚硬质感。马蹄的画法看似随意，实则更具匠心，画家用若隐若现的细笔加上极其微妙的飞白，方才能如此生动的表现马蹄的质感。马首处的留白，则是借鉴西画技法，用以表现出高光。马鬃和马尾则最有气势，据传徐悲鸿甚至用狼毫油画笔来画，以求其劲挺，画家用阔笔劲扫，用笔干湿结合，强化出马的毛发在猎猎秋风下的飞动之势。马鬃的飞动与马本身的静立，一动一静，相互衬托，使画面不觉呆滞而又充满生气。画面不作背景，仅在底部以淡墨染出原野，并以赭石绘出秋草，从而更加突出骏马峻拔的身形。 后世评价徐悲鸿的画马成就，常以杜甫名句“一洗万古凡马空”盛赞之。这不仅一方面在于徐悲鸿在技法上敢于突破前人藩篱，创造了全新的画马技巧，更深层的原因在于徐悲鸿用传统中国画的笔墨气韵在特殊年代中赋予马新的形象与意义。抗战期间徐悲鸿创作了诸多战马形象，画中的题诗也各有隐喻，以此激励中华民族之抗战信念。徐悲鸿骨子里保留了中国传统文人的风骨，他将爱国忧世之情，全然倾注在画笔中，志在“尽我所能，以期有所裨补于我们极度挣扎中之国”。本幅画赠赵纯继，赵氏曾任《新民报》总编辑，抗战期间他以手里的文笔作为武器，为抗战文化宣传贡献颇多。徐悲鸿作此良驹赠之，可谓宝马赠英雄。 万里频回顾—同一旧藏专题 LOT244-259