布面 油画 背面签名：全QUAN SHANSHI LAKE SHOREOil on canvas19 1/2× 29 1/8 in USD: 32,700-49,100 全山石QUAN SHANSHI （1930-）浙江宁波人。1953年毕业于中央美院华东分院并留校任研究员，1954年由国家选派赴前苏联列宁格勒列宾美术学院学习，1960年回国后一直任教于浙江美术学院，曾任油画系主任、教务长等职，20世纪70年代和80年代，先后8次赴新疆写生创作。现任中国美术学院教授、俄罗斯列宾美术学院荣誉教授、乌克兰艺术科学院院士等职。曾荣获第六届造型表演艺术成就奖（2007年）。全山石是主张油画民族化的画家中做得最为成功的艺术大家之一，他对西方油画的认识是深刻的，对中国自身的审美传统也有着深刻的理解。从近百年油画在中国发展的脉络中看，全山石是一位在油画民族化过程中取得极高成就的艺术大家。他的新疆题材绘画创作着眼于艺术的创新，既保留了传统油画的特质，又有机地吸纳了中国绘画的表现方法，拓展了油画的审美思想与内涵，创造出了雄浑秀逸的民族风格，真正做到了把中西绘画传统成功结合为一体，为油画时代风格的建构做出了贡献。出版有《全山石油画选》、《全山石素描选》、《全山石新疆写生选》、《全山石油画肖像选》、《全山石画集》等。全山石是当代中国油画中颇有影响，颇具代表性的画家。他受过严格的，有系统的艺术教育，有很深厚的基础，修养全面。他的油画语言简练，色彩丰富，造型严谨，用笔奔放，潇洒，富有很前方的表现力。作品中注重神韵的表达和个性的刻划。他认为写实绘画应重视写生，面向生活，从生活中表现美和创造美，这样才能使作品具有强烈的生命力和艺术魅力。全山石一方面很好地掌握了西方传统油画技巧，并不断通过出国学习、考察、讲学等方式，深入研究欧洲油画的发展和变迁。另一方面他又从中国传统的艺术中吸取营养，以致他的作品既有西方油画的正统性，又有东方精神的民族性；既是传统的，又是现代的。他那熟练的油画技巧，能把形、色、神有机地结合，以写的方式表现出来，能使作品有很强的艺术感染力，给人一种美的享受。《湖畔》中的新疆女子倚坐在湖畔的树上，画家着重描绘了她的侧面，女子的衣服和树干的颜色极为相近，几近融合在一起，画面的色调是青绿的，给人的感觉是清爽而明亮。女子头上的黄色头巾是整个画面的亮点，和青绿的色调形成了色彩上的对比。这也是全山石新疆创作的一大特色。新疆气候干燥、空气新鲜、日照强、光线明亮耀眼、能见度高，具有明朗的视觉感受。色彩鲜明、形体清晰，非常适合于油画表现。西方的笔触、色彩及构成等形式因素，与中国的笔墨、赋彩、经营位置存在共通性。应该说，油画的民族化是西方油画语言在中国文化语境中产生的新表达方式。这种表达方式在形式上强调油画语汇的特质与构成意味，肯定色彩、笔触、肌理的美感，并借鉴、吸收中国绘画的用笔、用墨方式，强调形式意味，这使全山石突破前苏联既有绘画语言模式、形成油画的中国化。