布面 油画 背面签名：印：沙耆SHA SHI FEMALE BODY Oil on canvas7 1/8× 12 1/4 in USD: 5,700-11,500 沙 耆SHA SHI（1914-2005）浙江人。1937年从徐悲先生学画，同年由徐悲鸿介绍赴比利时皇家艺术学院深造，从画家白斯天（A Bastien）学习。1939年其素描、油画、雕塑成绩优异，在新写实派画家巴斯天院长的指导下，沙耆系统研究了各时期欧洲绘画经典，获比利时“皇家美术学院金质奖章”。此后他将目光逐渐转向了立体主义、野兽派等现代主义画风，1940年作品与毕加索等著名画家在比利时阿特利蒙一起展出，获得当地美术界的高度赞赏，并一度成为家喻户晓的画家。1946年正值一展抱负之时，却因精神疾病等多方原因匆匆回国，蛰居乡里，几被遗忘。直至90年代前后，已近耄耋之年的沙耆画风幡然一变，集印象派、野兽派、表现主义和抽象主义之大成，自出机杼，创造出了一幅幅眩人眼目、震人心魄的伟大画面。1949年欧洲一艺术代表团访问北京时，向周恩来总理称赞沙耆的艺术成就，周恩来未闻其人，转问徐悲鸿，方知其经历与造诣，并知其养病在家，遂通知中央统战部，每月拨给生活津贴。1954年入浙江省精神病医院治疗，1960年自费进南京市精神病医院治疗。1983年5月浙江省博物馆、浙江美术学院和中国美协浙江分会在杭州举办沙耆画展，中国美术馆收藏其3幅作品。1985年外出写生，画了大量人物画、静物画和风景画。1989年病情加重，年事渐高，但绘画不断。1997年元月创作最后一幅静物，3月由于脑中风，移居上海治疗，1998年中国美术学院研究部、台湾卡门国际艺术中心先后在上海、北京举办沙耆艺术观摩及研讨会。过去一般把20世纪的美术探索方向分为两派，一派以潘天寿为代表，主张中西拉开距离；另一派以徐悲鸿、林风眠为首主张中西调节契合。可是我们忘了还有一个西洋派。他们既没有拉开距离，也没有中西融合，而纯粹用西洋的手段作画，油画语言本身做了非常精到的研究，沙耆可称是这方面的一榜样。——范景中（中国美术学院教授）