款识：云白山青绿树阴，一溪流水落花深，相逢林下无余事，闲把瑶琴惬素心，宾虹仿古。出版：《浙江四大家 吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品四集》P125-126，2013年3月西泠印社出版社。HUANG BINHONG?LANDSCAPEMounted; ink and colour on paper, 按语：蜀中山水，兼具南北诸多形态。除去有名的青城、峨眉，无数寻常的峡谷峰峦、丘陵烟树、平畴远亩、小桥流水，同样非常入画。近代山水划一流大师，如黄宾虹、傅抱石、李可染等，皆在蜀中获取过无穷灵感。1932年9月，黄宾虹携吴一峰入蜀，一路沿江写生，登峨眉、青城，游嘉陵江等蜀中名胜。黄宾虹的一生，此行足迹最远，时间最长，对其艺术风格完善最为重要。自谓“余游川蜀，朝夕所见，林峦烟雨，隐显出没，无不摹写，草稿囊橐中，归而乘兴挥洒，笔酣墨饱，益见自然”。黄宾虹学古功深，七十前，正处在由古人笔墨与写生融合过渡的阶段。对古人笔墨的提炼，对造化的妙悟，在这一时期的笔下往来交融，探索变化，尤其值得寻味。《林下幽居》笔墨层层叠加，气韵生动，形神具在，山水内在之美，洞彻焕发。黄氏独到的积墨法，在此时更广泛的运用。黄宾虹入蜀前后，笔墨变化非常明显。入蜀前所画，处于摹古出古的蜕化阶段，入蜀后，如此图者，为了表现蜀地的苍润幽深，笔墨益加蒙茸沈厚，灵动放松，恣肆纵意，气象更加浑朴。
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