题识：寿写兰。题跋：天有日月星辰，地有山川草木，是自然之文也。人有性灵智慧，孕育品德文化，是人为之文也。国画大师潘天寿早年就以有了对自然界及人品道德上的正确论述，道出了自然界与人之间的关系，原太朴混沌，浑茫无象，三才未具，无自然之文，亦无人为之文也。潘老将人类还未出现以前的天象描述的如同未破壳而出的鹰，浑然不知壳外的景物，传说中盘古开天，破壳而出成就天地，将身躯四肢百骸置于天地中，化成日月星辰，山川草木，土地河流。汪聚成湖聚成海，使天地之间有了无为之本，有为之成，此天道、人事之大致也……画事之用笔，起于一点。注：潘天寿在世期间已完成了个性风格的塑造，成为现代中国画坛上把传统绘画推到边界险峰的大师。传统绘画由于深受传统哲学的影响，总是在刚与柔之间、拙与巧之间、似与不似之间、情与理之间、实与虚之间寻找自己的立足点和创造性，避免极端、不和谐、不平衡。只有极少数画家曾试图走出这个范畴，向着某一端点逼近，但又绝不脱离笔墨意趣这个根基。沿着此一路径跋涉最远，最敢于履险境，入绝处者是潘天寿。潘老是在大气磅礴的奇险造境上确立了自己，他的花鸟画奇险、沉雄而苍古的特色濒临了古典与现代审美疆域的边界，使现代艺术境内的欣赏者也感觉他近在眼前，甚至跨进了自己的“领土”。 在此幅《兰花》，潘老极其讲究大小、疏密、正斜，错落等章法结构，从而使得小品也隽永，韵致独到，生动洗练，应了郑板桥所言“删繁就简三秋树，领异标新二月花”的追求。用笔用墨皆奇绝丰神，具有“强其骨”的豪迈，叶呈刚节，生机蓬勃，元气淋漓。看似寥寥数笔，但遒劲中足显空灵，气势非凡，如破纸而出，章法与笔墨恣肆纵横，其风格雄健豪放，其意境雅致悠远。此作难得之处还在于，曾宓的题跋足显古今中外爱兰者无数，养兰者无数，对国画水墨兰花的收藏家更是不计其数，这已成为大家爱不释手的收藏主题，可见其原因就在于，它喻人之品行，喻人之清奇纯雅，高华绝俗。PAN TIANSHOUFLOWERSHanging scroll; ink on paper简介：潘天寿，原名天授，字大颐，别署阿寿、寿者、雷婆头峰寿者、古竹园丁、懒秃。室名听天阁。浙江宁海人。早年毕业于浙江第一师范。师从李叔同、经亨颐。1949年后任浙江美院院长、中国美协副主席、全国人大代表、浙江省美协主席、省文联副主席。当代书画大师、美术教育家。擅长写意花鸟及山水，亦画人物，并长于指画。书法诸体皆精，尤长行书。篆刻章法奇险，用刀老辣，亦有独特面目。