题识：林风眠。出版：1、《艺苑掇英》第七十二期三槐堂藏现代书画专辑，2004年上海人民美术出版社 2、《林风眠画集（下卷）》，2005年北京工艺美术出版社 3、《林风眠全集》，1994年天津人民美术出版社LIN FENG MIANLANDSCAPEInk and color on paper, framed近代山水画大多承传着传统山水的超然意境，风景画由于其源自西方的对景写生传统而亲近了现实；我们常感觉前者离人世太远，后者又离人世过近；前者多沉迷于古人模式，后者又多失之于摹拟对象。但两者也共同处，就是对画家个性和独特内心生活都有所忽视。林风眠的风景画，不论他画什么，既不规模前人，又不描摹对象，距离现实世界不远，也不太近，而凡所画，都能表达自己彼时彼地的心理感受和独特个性。面对他的风景，我们一看便知是从自然提炼而来，也便知是他的风格面貌。（郎绍君）林风眠的山水画是最能显现其融合中西而翻出新境的画种之一。这幅七十年代年创作的《江山图》，便从多个方面很好的反映出林风眠在融合中西艺术上所体现的成果。首先，作品采取方形构图，这是林风眠自上世纪30年代晚期起逐渐形成的经典章法。他曾说过，采用方纸构图是出自宋画。南宋“小品”和后来发展起来的册页中不乏方形画面，林风眠在方形的静态视觉框架中追求心理的宁静和平衡。对于风景的描绘，林风眠采用平远式结构，把主要景物江山置于前景或中景，远处层层平远，传统山水画即有平远法。平远风景的特色是沉静、淡远、平和。其次，在材质上林风眠将重彩厚涂画法引入宣纸，同时终未放弃水墨画法，他用大量水来调和淡墨晕染天空、山峰和江面，覆以粉彩上色，厚薄兼施，开创性的用水墨塑造出山峰的体量转侧与明暗变化，用粉彩的浓重来表现云彩的厚薄。他将印象派的外光画法与中国传统水墨画法相结合，同时将西方现代艺术构成方法融入具象水墨的描绘之中，显现艺术家“中西合璧”的深厚艺术功力。画面中他将粉彩的厚重感和水墨的透明感融于一体，画面层次变得丰富而且具有了深度和实在感，解决了中国画与西画在材料问题上的差异。从意境来看，作品中的沉静与清寂似是无意中的情感流露，这种寂寞孤独感是一种宁静而优美的诗意化孤独。它既来自艺术家对自然的亲切和谐关系，又深植于他的性格气质、文化素养和人生际遇。在笃诚追求中西艺术精神“调和”的过程里，他将自由与个性融于自然，把生命激情与静谧和谐、孤寂而美的画境中化作一体。