注：一、徐玥旧藏。
徐玥（1916-2000），江苏人，吴湖帆先生甥女，其母为吴纳士长女吴宜振，父徐伟士为吴湖帆草桥中学时的同学。1949年以前，性喜书画艺术的徐玥在吴湖帆家生活8年，从先生习画，因而也能书善画，尤其花卉特为出色。其夫钱贵恒（1914-2015）对书画艺术颇有研究，且精于鉴赏。
二、汪东题跋。
汪东（1890-1963），一名东宝，字旭初，号寄庵、寄生、梦秋，江苏吴县人。早年留学日本，毕业于东京早稻田大学。1906年参加同盟会，投身于孙中山领导的革命运动。汪东先生是我国著名文学家、书法家，为近代学者章太炎高足，精音韵、训诂、文字之学，亦工书画，尤以词章名世。曾任《大共和日报》总编辑、中央大学文学院院长。

作为海上画坛的翘楚，吴湖帆的画融古开今，20世纪三十年代起即名闻海上，尤其以熔水墨洪染与青绿设色于一炉的山水画最为人称道，独树一帜。此外，吴湖帆画路甚广，人物、走兽、翎毛、花卉皆有涉猎，而于没骨花卉一道尤见妙诣。
吴湖帆作蔬果花卉，上溯恽南田、青藤白阳、明四家，遍览宋元明清各家，最终自出机枢。于沈周精研甚勤，笔墨意态多有取法。沈周向以山水名世，事实上，他是中国文人写意花鸟画的真正开启者，其将宋、元文人的书写性传统与精妙物象表现融为一炉，不仅推进了明代花鸟画的发展，而且也代表着明代写生作品的最高水准，对后世影响深远。《梅景书屋随笔》中，吴湖帆评沈石田花卉：“设色师钱舜举，以色泽为第一，古、艳、沉、静四字全备；墨花则以山水笔法出之，故与山水相尚。”可见吴湖帆对沈周花卉的评价甚高。
本卷蔬果图，吴湖帆取法自沈周弘治七年（1494）所作《花果杂品二十种》水墨长卷（上海博物馆藏）。集中描绘蔬果，并重新排列次序，组合亦有更改，故自题“偶见石田翁水墨蔬果卷，笔致雄健，戏学大概……”实为按原卷基础上再创作。展卷披览，图中所绘石榴、枇杷、莲藕、南瓜、柿子、萝卜、茄子、白菜八品，构图上或对角分割，或作左右比衬，或作扇式展开，或作纵列掩映，枝叶舒卷穿插，蔬果主次向背，均有巧妙安排，随物赋形，各极其趣，显露出生机勃勃，一派天成，使人想见“吴中风土应清时”。
吴湖帆用色之精妙冠绝画坛，出神入化。其山水之清秀苍润，荷花之娇艳欲滴，在亮丽中不沾凡俗。本卷虽学沈周，却雅淡秀逸，发展了自恽寿平以来的没骨设色传统。卷上施色控制得宜，透过水份及渲染的掌握，使单色里逐渐衍化成深浅浓淡的调子，一色生众色，这正是他“色中现色”的出神之处。如莲藕、莲蓬及水红菱一组的色彩组合，其陪衬之效果精妙，令人叹为观止！运笔则潇洒自如，特别在枝叶的转折处，尽见起承转合之妙，将物体的阴阳背向表露无遗，在写意中逞其立体感，既摄其神又不遗物态，堪称为吴湖帆创作成熟期中的蔬果花卉佳作。
湖帆先生以山水驰名，间写花卉，蔬果绝少为之，而设色蔬果长卷更属传世罕见。另值一提的是，本卷乃吴湖帆赠送甥女徐玥之作。徐玥性好书画艺术，1938年与朱梅邨、徐邦达、俞子才、陆仰非、张守成、李仲斐、陆沁范七人同日拜师“梅景书屋”门下，在“梅景书屋”学艺长达八年。先生与徐氏感情特佳，赐名“班索”，除亲传授意外，佳作屡作赐赠，本幅即属其一，乃钱贵恒徐玥夫妇同珍之物。卷中有题：“是岁十月，班索女甥来沪养病，以此赠之，聊为药助。”既可见证吴湖帆对后辈的一片关切之情，更彰显本幅蔬果卷之弥足珍贵。