中文-简体 中文-繁体 English 登录

2001年作 天安门前七十年代 天安门前七十年代草图 布面、纸本 油画、素描

估价:RMB  5,000,000-8,000,000

成交价:¥5,980,000

拍卖会:华艺国际2018春季拍卖会
专场:当代艺术——油画 版画 雕塑
预展时间:2018.05.20~05.22
预展地点:广州琶洲南丰国际会展中心二楼
拍卖时间:2018.05.22~05.23
拍卖地点:广州琶洲南丰国际会展中心二楼 A厅、广州琶洲南丰国际会展中心二楼 ...
作品分类:现当代艺术
图录号:842
作者: 孙滋溪 孙路
尺寸:155×285cm;19×59cm
质地:
年代: 2001年作
作品说明
展览:油画艺术与当代社会——中国油画展,中国美术馆,中国北京,2010
龙口美术馆美展,山东龙口,中国山东,2011
丹青家传,厦门中华儿女美术馆,中国厦门,2011
“曾经·永远”孙滋溪艺术生活轨迹展,中央美术学院美术馆,中国北京,2014
“曾经·永远”孙滋溪艺术生活轨迹展,山东省美术馆,中国济南,2015
第六届北京国际双年展,中国美术馆,中国北京,2015
“曾经·永远”孙滋溪大型作品展,中国美术馆,中国北京,2016

七十年代是文革期间,以上山下乡知识青年为画面核心人物,他们在离别北京,告别家,出征北大荒插队前,一起到天安门前合影留念。左边远景是一队身穿八个样板戏服装的群众演员,当时群众样板戏也是全国遍地八花独秀,这些都是文革时期所独有的特点。另一边是两三组家庭散组,穿黑棉衣的老大爷,这是一个真人真事,老伴儿生前一直有个愿望,想到北京,到天安门前照张相,也许是当时经济和交通不利,或是其他原因,最终没有如愿,为了实现老伴的愿望,老大爷不远千里,自带行囊,终于来到天安门前,手捧老伴儿的遗像,感慨万千。

孙滋溪(1929-2016)
《天安门前》创作始末
创作《天安门前》时,我住的地方离天安门很近,是我夫人的公安部宿舍,在南池子,我经常到天安门广场那儿散步,每次去都可以看到全国各地的人,带着手提包、行李,排长长的队伍等候拍照,几乎每天都可以看到这个情形。我理解人们到天安门前毛主席像下留影的心情,因为我自己也有这种体验,我第一次到北京的时候也和同学到天安门前照相。第一次来北京时,我还在部队当指导员,来解放军总政治部报道,参加“中国解放军战绩展览会”的布展工作。我来北京报到后第一件事就是和同志到天安门前照相留个纪念,所以我理解人们到天安门前的心情。因为,天安门不仅是一个历史古建,而且是新中国成立的象征,从新中国成立的时候毛主席在上面宣布“中华人民共和国成立”的那天起。天安门在人们心中就是一个共和国的象征。所以,人们愿意到这儿留影,朋友、亲戚,全家拍照留念,这是祖国,对天安门热爱的表现,我觉得这个事情看起来很平常,但是,里面包含着很不平常的意义,是老百姓在抒发自己的情怀,表达人民对祖国,对天安门、对党、对领袖热爱的心情。我还记得建国的时候,我当时正在南下广州的行军路上,部队用露天放映机报道毛主席在天安门宣布共和国成立的那个场面,我们在下面看着很激动,鼓掌、流泪、欢呼。这种感情我有过体验。所以,群众不远万里到天安门这里排队照相,我能够理解这样的心情,就有了用这个题材来画张画儿的想法。
美术馆收藏的第一幅是刻画的上世纪五十年代,人民公社的农民当家做主的喜悦心情。第一幅到第三幅从时间上设计的是每幅相距20年,后两幅是七十年代,九十年代。时代跨越近半个世纪。想表现的深邃内涵用三句短语就全部涵盖其中,“时已变迁,人也换代,但景色依旧”。
第一幅中,一个节日期间的天安门,来自全国各族的同胞错落地在天安门下面,等待快门按下的瞬间。近景是北京郊区公社的老、中、青、少四代人;左右两边中景、远景人物,有边防前线战士、少数民族的代表团、红领巾小学生,还有幼儿园阿姨带着小朋友在金水桥上面散布与玩耍。
第二幅七十年代是文革期间。暖阳下的冬日,天安门的黄瓦上铺着一层白雪,似乎在等待着1979年的春天将它消融。画面以上山下乡知识青年为画面核心人物,他们在离别北京,告别家,出征北大荒插队前,一起到天安门前合影留念。左边远景是一队身穿八个样板戏服装的群众演员,当时群众样板戏也是全国遍地八花独秀,这些都是文革时期所独有的特点。另一边是两三组家庭散组,穿黑棉衣的老大爷,这是一个真人真事,老伴儿生前一直有个愿望,想到北京,到天安门前照张相,也许是当时经济和交通不利,或是其他原因,最终没有如愿,为了实现老伴的愿望,老大爷不远千里,自带行囊,终于来到天安门前,手捧老伴儿的遗像,感慨万千。
第三幅是九十年代,主体是一组生动朴实强悍的农民工组合,后面一组描绘了远道来的希望小学的孩子们,另一组是国外旅游团。刻画了改革开放后,我们祖国正在融入经济建设,文化教育,国际交流的新时代。
这几幅画作的独到之处有几点是其他作品而没有的,一个是在于它的变与不变的对比,天安门是不变的,但站在前面的群众变换了时代,变换了行业。另一特点是大的统一下小的细微变化,天安门是不变的,但季节有了变化,一是夏天,二是冬天,三是春天。几幅画作,大的色彩统一,这样画放到一起很有视觉冲创力。但仔细观察,细节上又有微妙变化,例如第三幅天安门已经对公众开放,城楼上的大门已敞开。
虽然三幅画面表现的时代不同,但开心、兴奋与自信,始终是画面所要传递给观者的信息。凝固的天安门,凝固的历史,永恒的天安门,永恒的历史。
摘自孙滋溪《<天安门前>创作始末》

备注:此手稿与842-1油画作品《天安门前七十年代》共为同一标的

更多拍品