注：本册共计155开，此处选刊36开。

《李母秦太夫人寿辰》册由民国一百多位书画家为江苏南通实业家李芳之母秦太夫人七十寿辰而作，可谓名家荟萃。既囊括齐白石、郑孝胥、萧愻、胡佩衡、罗振玉、蔡元培、叶恭绰、沈尹默等京津地区的画坛名家，亦包含黄宾虹、曾熙、王震、丁辅之、阮性山等海上艺术界的佼佼者，更不乏陈曙亭、王个簃、徐益修、徐立孙兄弟，尤亚笙、尤无曲父子、曹文麟等南通本地的书画名家。该册创作于1929至1931年，耗时三年，堪称一项庞大的艺术工程。
李芳，字亦卿，号强盦，近代著名学者徐益修的妹婿，金融家、实业家、诗人。李芳曾在北大任教，后与钱新之共事于交通银行，是实业家张謇的得力干将。1914年，李亦卿又与钱新之、张敬礼、章静轩等合股在南通县三余区创办了大有晋盐垦公司，家境殷实，为一时名流。加之雅好诗词书画，曾编辑著录有《强盦文稿》、《强盦诗稿》等，书画又从学于李瑞清、齐白石，与文艺界交游广泛，故能得到如此众多名家题字作画为其母祝寿。 在中国，以书法、绘画的形式祝贺他人寿辰具有悠久的历史，甚至逐步在书画创作领域形成一系列关乎“祝寿”的特定题材与风格样式。譬如，在书法创作领域，常常运用不同的书体书写颂词贺章，并结合特定选用的书写材质与装裱格套，来突出“祝寿”的主题或功能。在绘画方面，则往往借助历史故实、民间传说以及各种比兴、借喻的手段，创造出欢愉的艺术形象，营造出喜庆的艺术氛围。《李母秦太夫人寿辰》册共汇集一百五十五开书法与绘画作品，众美辐辏，可谓典范。
花鸟画部分，齐白石的“三多图”喜庆之气强烈，绘红菊三枝，浓华秋荣，艳若晚霞，寓有延年益寿之意，而以色代墨，辅以翠叶，又以篆书题图，尽显浓厚的金石气息，可谓书画合璧。王震“桃寿千年图”桃实硕大丰盈，色彩饱满而深厚，笔意雄健，与画题可谓相得益彰。高野侯的“贞姿春永图”与罗复堪的“梅石图”皆绘老梅一二株，或赋色典雅，或疏淡清逸，颇具深意。 山水画部分，黄宾虹的“山梅正绽红图”为画家艺术创作由“白宾虹”向“黑宾虹”转变时期的画作，构图取景疏朗，用笔清隽，以小青绿赋色，开其晚年浑厚华滋的“密体”之外的别一生面。萧谦中的“松竹图”以苍松、竹篁、溪泉结构其“山水密体”的浑厚气象。胡佩衡的“云山图”以松柏常青、溪泉长流、高山流云为元素，创制出“寿比南山”、“延年增寿”的意蕴。郑孝胥的“虬松图”以“松”为寿，笔力雄健，见笔见骨，别有生趣，为画家不可多见的绘画面貌。阮性山“松石图”，构图独具匠心，一松一石，相伴相生，老而弥坚，尤具特色。
人物画部分的创作则紧扣“祝寿”的主题与喜庆的气氛重点描绘。王震的“无量寿佛”为其晚年风格成熟时期的作品，用笔老辣，造型简练，敷色纯粹，外表粗犷而内蕴浑厚，奔放处见工整，精微处有气魄。刘恩涵的“麻姑献寿图”展现了仙云缭绕之中“麻姑”手持灵芝徐行的动人姿态，形象洗练单纯，颇有古风，体现了画家在人物画创作方面的独到心得。
此外，透过《李母秦太夫人寿辰》册，还可以一窥民国时期女性画家的风貌。此集册出人意料地集中了范曾曾祖母范姚蕴素、大风堂弟子侯碧漪、陈师曾学生江采、郭淑咸、郭维纲、孙拯等女性画家二三十年代的书画作品。这些作品题材多样，表现形式丰富多彩，或工整精细，或恣意挥洒，带有一种女性特有的细腻情感，对于研究民国女性绘画史具有独特的意义。
《李母秦太夫人寿辰》册画面寓意吉祥喜庆，方寸之间，功力尽显。但它的价值不仅止于众多书画名家所创造的艺术价值，更因为其反映了当时文艺界相互之间的交往，而更具有了重要的史料研究价值。荟萃民国时期一百四十多位书画家共一百五十五幅作品的《李母秦太夫人寿辰》册，是一个蔚为壮观的丹青翰墨宝库。它以地域为经、时间为纬，集中展示了二十世纪20年代末至30年代初中国书画创作的整体风貌。不仅为研究当时画坛南北的发展面貌提供了可贵的视角，更为深入挖掘南通本土艺术的发展脉络与线索提供了大量的视觉材料。
二十世纪上半叶的中国，是一个风云激荡的时代。随着民主萌芽、西学东渐，这个文明古国呈现出前所未有的变动，而近现代美术史的变革亦与中国社会、文化形态发生的剧变相随相伴。其中，经济层面、商业阶层对于中国近现代美术创作的影响更是一个值得进一步关注的课题，就该课题而言，《李母秦太夫人寿辰》册无疑是一个值得深入研究的案例，这也是此册更具魅力与价值的体现。