经过康熙雍正两朝之积淀发展，清乾隆时期经济发达，四海咸宁，国力鼎盛，其瓷业生产也达至顶峰，烧造品种之丰富，种类之多样，装饰之华丽，令人赞叹。杨献谷云：“瓷品精进，无过清代康雍干之御窑”。《增补古今瓷器源流考》记亦有“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”之语。此件豆青釉葫芦瓶即为此背景下应运而生的乾隆御窑名品。其造型之隽雅优美，洗练柔婉，釉色之臻纯剔透，釉质之美令人心折。烧制此种极高水准之豆青釉色，于乾隆一朝同类作品中亦数翘楚之作。《南窑笔记》云，“夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。”制瓷工匠取天然原料，经火力淬炼，始得釉色天成之韵，无需累赘修饰即能展现瓷器本色之美。青釉在我国陶瓷史上出现最早，并作为一种最传统的品种贯穿整个中国陶瓷发展史，历经东汉、六朝、唐、宋、元直至明清不绝，清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各种青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水准，乾隆时期制作技术更为稳定成熟，对于青釉的颜色控制自如，烧成了琳琅满目的青釉质瓷器作品。根据釉色深浅不同可分为豆青、冬青、粉青三个品种，豆青色最重，冬青次之，粉青最浅，陈浏《陶雅》评价有：“豆青、东青、茶叶末、蟹甲青数者又各有古雅之气韵，而不能以相掩。”
葫芦在我国栽培历史源远流长。《诗经?邶风》云：“匏有苦叶，济有涉深”；《幽风》云：“七月食瓜，八月断壶”；《小雅》云：“南有木，甘瓠累之”。其中的“匏”、“壶”、“甘瓠”均指葫芦。除实用功效外，葫芦因其独有的外形与特性，又被先人赋予了许多美好寓意：葫芦之形状似“吉”字，故而常被寓以“吉祥”之意；葫芦读音似“福禄”，所以亦常用于祈福；此外，又因葫芦多籽，故又承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。乾隆时期此类葫芦瓶形制上有大中小三种，大型器中腰有箍形装饰，品种有青花、粉彩及窑变器；中型者品种有冬青釉、蓝釉描金器等；小型者有仿汝、仿官、天蓝、粉青、茶叶末及五彩描金器等。乾隆三年《各作成做活计清档》记载：「江西，六月二十五日七品首领萨木哈、崔总白世秀来说太监高玉交……冬青……葫芦罐一件」。如此件葫芦瓶采豆青釉色，体量适中，胎釉俱佳，造型清新优美，釉色幽穆纯净，在乾隆朝同类作品中亦属上佳珍品，乾隆御窑制器之精湛奇绝一览无余。
此器小口，直颈，整体呈葫芦形，浅足，线条优美匀称。通体施豆青釉，釉色均匀，釉质肥厚，足底一圈露胎，其上显出细密的旋纹。底书「大清乾隆年制」六字三行青花篆书款。整器形制规范端庄，釉水沉静滋润，体形硕大规矩，雄浑厚重。此式葫芦瓶乾隆年间烧制器物存世不多，不但以“福禄”之吉祥寓意传世，其器形亦庄重大方，釉色淡雅，十分精美，当为乾隆官窑精品，且世间流传此品种多数器盖散佚，本品配原器盖，殊为难得。

备注：巴黎佳士得12.11 Lot：113

Lot1900-Lot1905为同一藏家收藏