出版：《灵泉斋藏重要宫廷瓷器》，故宫博物院编，2012年
来源：灵泉斋旧藏

此类“胭脂紫地画珐琅四寸碟”，清宫惯称“红珐琅”。拍品器形端庄秀雅，胎体轻盈，质地坚实。外壁以胭脂红为地，釉色匀净，上以五彩料绘桂花、菊花、秋葵、芙蓉、秋海棠等九种秋季花草，寓意“九秋同庆”，并以绿彩和墨色绘出花叶、叶脉，婆娑婀娜，色彩艳丽，花蕊、花心点绘精细，侧视隐隐隆起，富有立体感。内壁素净洁白。此品种为康熙时期创烧，后朝皆有延袭烧制。此品不落款识的原因是雍正元年款识尚未规范，更何况烧造重要的御用品种不可随意书写。
康熙至雍正六年以前的珐琅制品，呈现出各个门类发展水平不均衡的局面。这里所指门类分为：铜胎画珐琅、瓷胎画珐琅、玻璃胎珐琅、宜兴紫砂胎珐琅。由于铜胎画珐琅发展的时间较早，在康熙时期已经成熟。相较之下，瓷胎与玻璃胎画珐琅，则显得发展缓慢。从雍正元年到雍正六年这段时间里，雍正皇帝仅对瓷胎画珐琅发表过几次意见，均为珐琅活计不满意，粗糙、花纹不好。例如雍正四年《活计档》：“八月十九日，此时烧的法琅活计粗糙，花纹亦甚俗，思后务请精细成造”。但雍正时期，发展速度最慢的珐琅门类并不是瓷胎画珐琅，而是玻璃胎画珐琅。雍正皇帝几乎处于放弃的态度。
纵观事物的发展，必然要经历初期的过程，发展的初级阶段是各种发展要素从整合到形成相对稳定的发展状态时期。雍正六年以前的瓷胎画珐琅正是这样的摸索期。《养心殿造办处各作成造活计清档》记载：雍正元年，管理造办处大臣：怡亲王、庄亲王。管理官员：郎中保德、李常，员外郎海望，司库常保，画样唐英。值得探究的是，造办处指派的官员均没有制造珐琅器的成熟经验，面对进口玻璃质地的“珐琅料”以及“多尔门油”这些从未接触过的彩料、媒介剂，如何运用无疑成了首要难题。因此，雍正六年以前的瓷胎画珐琅器皿一直沿袭康熙纹样，技法上也未有所创新。