1.《杜塞尔多夫博物馆及私人藏瓷》，杜塞尔多夫，1965年，Pl.96 ；
2.乌瑞克·威斯纳，《中国陶瓷：私人收藏佳品》，科隆，1988年，第88-89页，第59号。
备注：
1.弗里德里希·萨雷教授，得于波斯；
2.保罗·格劳佩·柏林，1936年10月20日，第237号；
3.伦珀茨·科隆，1963年11月，第1033号；
4.此后递藏于卡尔·甘特博士家族。
5.德国LEMPERTZ.拍卖行，2006年6月，lot160

展览：
1.Hetjens-博物馆，杜塞尔多夫，1965年；
2.东亚艺术博物馆，科隆，1988年。

本件青花罐为洗口，溜肩，下收敛，造型稳重大气。肩部装饰双兽耳，左右对称，极具立体感。通身上下六层纹饰，构图繁而不乱，观之赏心悦目。主题纹饰为缠枝花卉，缠枝牡丹纹与足部的仰莲纹中间用双线圈隔开，莲瓣纹内有云纹和水滴纹。罐身以缠枝花卉为主题纹饰，其次要纹饰在肩部、颈部和近足部描绘，别具一格。整体布局疏朗大气，疏密有致。器型敦实厚重，胎质细腻，釉色温润。此罐的青花发色明快艳丽，浓重之处带有黑色结晶斑点，浅淡之处晕散自然。胎体厚重，器底露胎，明显留有制胎时的螺旋纹痕迹，并且有部分釉浆罩挂于胎上，流淌自然。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，是典型的元代景德镇瓷器釉色。
元青花传世数量甚为稀少，本品虽然构图繁复，但层次分明。有研究指出，元青花所以取得如此高的艺术成就，与借鉴了元代丰富的织绣图案不无关联。如此罐所绘牡丹花，勾画各角度来表现花朵婀娜多姿的画法即来源于元代丝织品，极具时代特征。相似画意的缠枝牡丹纹饰常见于各类造型的青花器物，如天津博物馆收藏的缠枝牡丹纹兽耳罐，可资参考。
元青花瓷精品采用进口钴料，加之画稿多为隶属元代宫廷的画局出样，画师依样精心描绘，遂使元代青花瓷的装饰独具意味，饮誉天下。据统计，流失在海外的元青花约110余件，主要收藏在中东的土耳其、伊朗等国。国内收藏约200余件，多为建国后各地考古出土。元青花在中国陶瓷史中占据了显要的位置，它的出现，改变了两宋时期南北窑场百家争鸣的状况，开启了明清时期景德镇一枝独秀的局面。相比明清官窑瓷器，元青花在市场上鲜有出现，可遇而不可求。