著录：出版：《Le Paris de l’Orient - Présence Fran?aise à Shanghai 1849-1946》，P274，Musée Albert Kahn Boulogne（法国），2002年。 说明：欧洲私人旧藏。
展览：「Le Paris de l’Orient - Présence Fran?aise à Shanghai 1849-1946」，Musée Albert Kahn Boulogne（法国），2002年2月-6月。
画中京剧人物并非典型中国女性的面部特征，比照林风眠夫人爱丽丝·华丹（Alice Vattan）的画像、照片，人物高挺的鼻梁，单睑水杏眼，平长微倾的眉毛，配衬晰白的肤色，全然是其夫人形象的写照。
1952年林风眠一家迁居上海，幸得接触京剧，常以夫人为模特，饰其京剧人物装扮。其笔下人物不作多余的细部刻画，而是用纤细流畅的淡墨线，勾勒其百媚多姿的体态轮廓。这种线条，正是仕女造型语言的重要手段，其以优雅、匀细、飘逸和圆润的曲线为主，充分表现了女性的多种妩媚体态，增添了作品柔和飘逸的情调，体现了图形的纯净、色彩的透明和格调的高雅。
林风眠的画中极少出现黄衣，大面积使用明度强烈的黄色，会使画面难以掌控。此作则主色为黄色，发饰配以互补色系，极具视觉冲击与张力，与中国传统线条的墨韵和谐布局于一纸中，一股轻松自由的气氛洋溢而出，形成画面秩序上的新韵律。
林风眠试图将京剧表演艺术的自由时空观念、强烈的色彩对比、舞台的声音曲线与灯光直线，转换为平面的视觉艺术，京剧人物成为林风眠绘画的重要主题之一。
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