题识：钤印：张爰、大千、鹤 藏印：长椿寺藏 款识： 笔端突兀走千军，墨落能生万壑云。惭愧东坡乡后辈，却无玉带镇山门。己巳冬日过长椿寺，走笔图此似寿泉大禅师印正。蜀人张大千。

著录：出版：《嘉德二十周年精品集 · 近现代书画卷（三）》 998页，故宫出版社，2014年。
说明：上款“寿泉大禅师”为民国时北京长椿寺住持。长椿寺位于北京市房山区，建于明万历二十年（1592），由明神宗的母亲孝定李太后下令敕建，“长椿”二字即出自万历皇帝手书。由于这样的背景，长椿寺规模宏大，香火鼎盛，是明代中晚期的“京师首刹”。 搜尽奇峰打草稿 ——张大千致长椿寺寿泉禅师之《松下观瀑图》 《松下观瀑》纵361厘米，横140.5厘米，逾45平尺，实为大千早年拟古之山水巨制。是幅作于己巳冬日，己巳即1929年，张大千31岁。这一年3月，张大千被聘为全国美展干事会员，负责审查送展作品。这是中国现代美术史上第一届全国美展，4月10日在上海举行。张大千有数幅作品参展并出席了这一届美术展览会。全国美展结束后，5月份张大千随其兄张善孖一起前往北京，开始了他这次长达数月的极为愉快的北京之行。是年冬，大千往北京长椿寺参佛。 张大千的佛教情结缘于10年前未婚妻谢舜华的突然病故。谢原是大张大千3个月的表姐，两人从小青梅竹马，感情甚笃。谢病故时，张大千正从日本学成而归，乘船行至上海。本欲返蜀吊祭，时值军阀混战，不得不滞留上海，未能成行。此事对张大千刺激极大，遂萌生出家念头，并于当年在上海松江禅定寺落发为僧，禅定寺住持逸琳法师为他取下了“大千”的法名。后来虽然因为“烧戒”之事张大千离开了禅定寺而没有成为僧人，但是他与佛教却结下了一生的法缘，“大千居士”的名号就是这样取下的。 长椿寺位于北京市西城区，建于明万历二十年（1592），由万历皇帝的母亲李太后下令敕建，“长椿”二字即出自万历皇帝手书。由于这样的背景，长椿寺规模宏大，香火鼎盛，是明代中晚期的“京师首刹”。这一次张大千往长椿寺参佛，受到了该寺住持寿泉禅师的礼迎，张大千心蕴法喜。长椿寺向有收藏名人字画的传统，31岁的张大千此时已经画名显赫，参佛之后，诚心创作了此幅《松下观瀑图》以奉寿泉法师印正。画的上端题诗曰：“笔端突兀走千军，墨落能生万壑云。惭愧东坡乡后辈，却无玉带镇山门。”前两句一如张大千的性格，突出地彰显了他对自己笔墨的自负和对此画的满意，后两句则妙镶典故，盖世才情，欲隐又显。 张大千的山水画在30年代前后是以临摹古人为主，尤其是不遗余力地追慕石涛，当时达到几可乱真的程度，被称为“石涛再世”。谢稚柳曾说：“张大千的山水画出身于石涛，乱真了石涛，而又发展了石涛。”《松下观瀑图》画家揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出。画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的巨石上有一僧人正静坐观瀑。画面构图奇崛，近景山石崚嶒，占据半幅，溪流呈之字形展开，沿岸林木幽深，曲径通幽，营造出开阔的纵深空间。笔墨多变，山石多用方拙之笔，方圆结合，秀拙相生；墨气浓重滋润，将山林的清润深幽淋漓尽致地表现出来。此轴展示出大千早期山水画的典型特征，章法别致，造景生动，笔墨爽利峻迈，苍劲恣肆，气象古朴，虽取法石涛，又不拘成法，自抒胸臆，既集合了古人笔墨之大成，又表现出了造化之神奇，正合乎石涛的观点“搜尽奇峰打草稿”。 此幅正写于画家才情两旺之年岁，借此作画题诗的机会，续写文人与僧人的佳话：900年前苏东坡过润州，把一条玉带留镇金山寺；900年后，张大千过北京，画一帧巨幅山水永存长椿寺。都是蜀人，都是才子，都是佳话……尽管后来长椿寺因战乱等原因数遭劫毁，此作流失民间，幸得留存。世上宝物，自有天佑，此实为长椿寺佛光所照，艺术之幸事也！