题识：钤印：傅、抱石大利、代山川而言也、抱石斋 款识：俊龙先生惠政，新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下山斋。

著录：出版：《傅抱石全集·二》第114-115页，广西美术出版社，2008年。
说明：上款人李俊龙（1909-1979），1949年加入民革，历任民革第二、四届***，第三届中央常委。爱国民主人士。为探求民族的振兴，他参加过共产主义青年团，也参加过国民党改组派。在抗日战争中，他担任过三青团宣传处处长、国民党宣传部副部长；1949年，为早日结束战争，实现和平，他出任国民党和谈代表团顾问。为建设新中国，他积极参政议政，努力做好国务院参事工作。为祖国和平统一，他不断地向去台的亲朋故旧晓以民族大义。 代山川而言也 ——傅抱石《云山高士》赏析 石涛在《苦瓜和尚画语录·山川章》中说：“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也，所以终归于大涤也。” 石涛脱胎山川的精髓是傅抱石最得心的艺术追求，因此傅抱石有印章“代山川而言也”，只在其最为得意的作品上钤盖。傅抱石的山水常以云烟迷雾，壮丽沉雄的面目示人。创作章法不落常套，善于把水、墨、色融合为一体，达到翁郁淋漓，气势磅礡的效果。 中国历代著名山水画家皆有其启发灵感的“艺术圣地”，如终南太华之于范宽，富春江之于黄公望，黄山之于梅清等等。而对傅抱石而言，金刚坡无疑是其开悟自然深奥之所在。 抗战期间，傅抱石入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，自此开始他精品倍出且最具风格的“金刚坡时期”。入蜀八载，受到雄奇苍秀的巴山蜀水熏染，傅抱石成功开创“苍莽淋漓”“高古超逸”的个人艺术风貌，以前无古人的“抱石皴”令画坛为之一振。他曾说：“以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉淀于东南的人胸中所没有所不敢的”。长期以来，这批金刚坡时期的作品一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分，这就是他颇为藏家看重的“金刚风韵”。 《云山高士》创作时间约为抗战后期，正值傅抱石金刚坡时期之巅峰。此时傅抱石开创的“散锋笔法”即“抱石皴”已卓然成家，与传统中国书画中的“侧锋”“中锋”鼎足而三。此作纯以散锋写就，复加水墨及浅绛敷染，浓淡枯湿之间妙造天然，气韵潇洒灵动，真实表现出大山的体、面、光线和空间感。又于画首设雄峰飞峙，岿然有睥睨之势。山间则厝屋宇数檐，别取幽胜之趣。最令人神往的是在画面下处山间雾气弥漫处，寥寥数笔勾一策杖老者，正踽踽独立，左顾右盼，极得点睛之妙。作品布局讲究章法，而笔墨极为自由率意，有醉后作画的酣畅之态和童心见山的天真之趣。展开画幅，峰峦陡峭，绝壁入云，尽得天地苍茫雄浑之概。 值得一提的是，《云山高士》上款人李俊龙，乃是民国期间赫赫有名的人物。其与兄李俊杰（又名李俊哲、李卓然）一样毕生从事革命宣传工作，只是分属国共两党且分别官居两党中央宣传部副部长。李卓然早年留法、留苏，归国后历任中华苏维埃共和国临时中央政府主席***办公室主任、中共苏区中央局代理秘书长、西路军政治部主任、中共***总政治部宣传部部长、西北局宣传部长，建国后改任东北局常委兼宣传部长、***宣传部副部长。 李俊龙早年受兄长的影响加入中国共产主义青年团，后来却因参加改组后的国民党而脱团，走上与李卓然不一样的革命道路。随后成为“中国国民党改组同志会”骨干。抗战爆发后得***重任，历任“三民主义青年团”中央宣传处处长、中央干事会服务处处长、国民党第三战区政治部组长等职。1945年重庆谈判后，李俊龙负责筹备***返延安欢送会。1947年升任国民党中央宣传部副部长。建国前夕，李俊龙应张治中邀请出任国民党和谈代表团顾问，赴北平参与和谈，期间因***盛邀而决定留下以民革***身份参加新政协。 李俊龙与傅抱石有两段时期的交集，其一是在战时的重庆，另一则为建国后同在北京参加新政协会议。重庆岁月对李、傅二人都算是生命中重要的时间段。1939年9月李俊龙随谷正纲去重庆参加国民党中央全会，并任社会运动指导处处长，随后与老乡郭春涛组成“东方文化协会”，团结一切反战力量推进抗战。在重庆的近八年时间中，李俊龙主要身份是“东方文化协会”常务理事、三青团干事会服务处处长，同时主持国民党***会政治部第三厅。傅抱石则先他一年于1938年应郭沫若邀请进入该厅工作。