题识：签名：张晓刚 2006
图录 《革命在继续—中国新艺术》，萨奇画廊，2014，p.232-233。 展览 1. 品藏东方—中国经典艺术展，上海美术馆，上海，中国，2012； 2. 革命在继续—中国新艺术，萨奇画廊，上海，中国，2014。 “从某种意义上来讲，我实际上是在‘营造’某种假照片的效果——对已经被‘修饰’过的历史和生活进行‘再修饰’。在这种再修饰中，人民所熟知的‘绘画效果’，我都有意识的降到最低的程度，剩下的只是一段被模糊掉的历史和生活……” ——张晓刚 1993年，张晓刚逐渐摒弃了印象派和表现主义风格，受到雷内·玛格丽特和格哈德·里希特的影响，开始通过照片语言的图像化转释、超现实主义的氛围感描述，创作了他日后蜚声国际的“血系·大家庭”系列。这个系列前期作品通过脸谱化的造型，表现出集体主义之下对家庭与成长的关注，并对社会之中所有的血缘关系进行阐述。随后的创作推进中，艺术家的作品逐渐更多集中在对个体人物的观察与描述之中，并逐步聚焦面部特写。 这件创作于2006年的《血缘》，是艺术家成熟期的代表作之一，捕捉了一个少年拍照，闪光灯亮下的瞬间，是典型的“大家庭”系列的人物肖像。作品沿用着“大家庭”系列的表现手法：用笔平滑、不留笔触，柔和人物的造型结构，“走神”般的眼神，既可以视为呆滞的表情，又可以透过这表情实现对往昔那个标准化、意识形态化的家庭照时代的追忆。脸部淡淡的红色印迹，既有着老照片的斑驳感，又预示着历史的干预，聚焦于呆滞的眼神，又赋予了现实人物“白日梦”般的意境，给人以一种既熟悉又陌生的视觉感受。 《血缘》有着近2米的尺幅，人物面部被放大至如此巨大的尺寸，肖像开始变得陌生。在加上艺术家对人物面部处理的独特手法——外轮被刻画得相当模糊，背景被高度虚化，人物被艺术家处于完全悬置的状态。没有任何供观者阅读多余信息，只有黑白棱角分明的五官，瞪得巨大的眼睛，紧闭的小嘴，眼珠挂着泪滴，以及从右到左打在脸庞上的的淡玫红色。剩下的则有“一段被模糊掉的历史和生活，一个个在公共标准下顽强挣扎的灵魂，一张张似乎平静如水但又充满内心复杂情结的脸，在矛盾中生息的暧昧使命代代相传。”