题识：钤印：张爰之印、大千居士、丙辰 款识：幽人无世事，高卧谢浮名。山崦晴时出，溪流尽处行。还闻有渔钓，相问扣柴荆。不扫门前路，莓苔满地生。六十五年中秋，张大千爰写于台北云河小榭。

著录：出版：《大千归来——张大千书画作品集》P223，武侯祠美术馆编，四川美术出版社，2021年。
展览：「大千归来－张大千书画作品展」，成都武侯祠美术馆，2021年5月21日-6月4日。 本幅《翠云晴岚》写于一九七六年中秋，是年大千先生己决定返台北定居，及至一九七八年摩耶精舍落成之前，暂居台北仁爱路的云河大厦，历时两年有余。彼时的大千饱经事变、人画皆老，经年游历与多国定居使其胸罗万象，加上落叶归根的感慨，使他迎来又一个创作的高峰期——正如同年在写赠友人之作中所题：病后返国，故人握手，神为之爽，胜服良药。 此际作品题识作「云河小榭」、「云河借居」等，是为大千居士极为独特的创作时期，是帧即属其中佳制。 值得注意的是，大千先生居台时期，将泼墨泼彩与传统之皴法结合得极为精妙，其晚年巨制《庐山图》即是此中佳例。有别于单纯泼墨、泼彩对物象块面感的强调和抽象化的视觉冲击力，泼皴结合的技法更有利于完整地布置结构、勾写细节，得以将泼墨泼彩的随机天成与画家的用心经营熔炼于一体，是大千在晚年回归笔墨传统的反映，堪称画家终极面貌的体现。 本次所呈之《翠云晴岚》即属泼皴结合之佳构，画取竖幅深远构图，以墨笔勾勒冈峦、林木和屋舍，皴擦出山势的阴阳向背，辅以赭石的渲染，又以石青石绿将全部画面收摄入浑成的苍茫之中。远观可见其气势，近观可察其具体，色彩过渡自然，融合无间，在视觉上达到高层次的统合，营造出既奇幻瑰丽、又不失幽静氤氲之效果。 通览是帧，先生写峰影青苹、欲隐林泉之意，诚如题识所录元代揭傒斯诗言。《翠云晴岚》既得反复泼染之层次，亦见色彩厚积于局部之量感与气魄，青绿积淀之貌，皴写纯熟之状，粲然可堪化境，所见已自古人蜕化而出，融而为新，以先生「作书作画，皆以气盛，得之者，精神灿烂，出之纸上」言观之，实不虚也！