钤印：雄才 款识：余昔年于友人家见元人有此小景，惜为绢本残缺不全。偶尔忆及背写之，雄才。 出版：《黎雄才山水精品》P70，岭南美术出版社，2006年。 在二十世纪中国画现代进程中，黎雄才以豪迈的创造精神和恢宏的艺术成果彪炳于世。黎氏曾于春睡画院研习绘事，遵从师授，但于传统之用心、以及表现主题和笔墨语言上的探索创新，无不透溢出上世纪中西艺术碰撞条件下鲜明的文化自觉与理想。 是幅《秋江独钓》约成于七八十年代，正值黎雄才精神畅旺，意气风发之期。彼时，新中国逐步迈开了改革开放的步伐，全国上下呈现出朝气蓬勃的大好景象。此阶段之“黎家山水”已至成熟佳境，相继以著名艺术家身份出访美、加、澳诸国，并于香港、菲律宾、悉尼等地举办多场画展，更一度为***、***等重要场所绘制巨作。于此声誉日隆之时，黎氏腕底所作往往呈现出恢宏的气势和劲健的风貌。 “笔端动处松生风”—是帧之势起于前景青松巨石，画家写松之虬劲，以堆色重彩写叶之朴茂，一变往昔平铺着色法，综汇历代设色长处，运以自家敷彩巧思妙意，干湿并用，层次加染，浓淡相间、色墨相宜；及至中景，渔舟容易入春山，松露冷，海霜殷，匆匆整棹还；画面深处，松风渐远，云山空濛。通览此作，由近处之实及远处之虚，由下端之重穆及上端之轻晕，由青松傲然之资及渔舟闲适之态，诚如画家“余昔年于友人家见元人有此小景……偶尔忆及背写之”所言—是幅既见“朦胧体”之具象，亦见元人绘画之意境。画中笔墨甚具功力，“以墨为主”的强劲老辣笔法看似恣意，却是腕力雄健、潜气内转、纯熟凝练；而淋漓的水章墨韵，又有别于黎雄才惯常的老辣渴笔，呈现出一种别样的清润气象。 “咫尺之内，而瞻万里之遥；方寸之中，乃辨千寻之峻”，此帧之笔墨、节奏、氛围、空间，无一不察黎氏之用心。统览黎氏《秋江独钓》，不难发现，其于苍雄之况味外，亦见超旷清华的气度与才情。念及容庚《颂斋书画小记》中所述“（黎氏）擅长山水，并及花鸟，能合新旧两派而镕冶之。早年在岭南之作，多以山林秋色、烟云雨景为题材，显示幽静雅洁风格，爱好自然情趣”之言，“黎家山水”的独特魅力，从中更可见一斑。