钤印：齐大 款识：以竿丝钓虾从古所无，有之始自白石少年所为之事，至衰老尚不能忘，今画之未免太息也。白石并记。 出版： 1.《时代丹青—20世纪中国美术作品特展作品集》P5，人民美术出版社。 2.《先生归来—赵朴初和他的时代》P4，西泠印社出版社，2024年。 3.《萧平鉴定实录（二）》大美堂永乐文化，2025年。 展览：“时代丹青—20世界中国美术作品特展”，人民美术出版社主办，人美美术馆承办，2025年5月15日-19日。 始自白石 妙趣天成 —齐白石《钓虾图》 “钓虾”是齐白石独创的题材。依《齐白石全集》所收录画作来看，此画题目前所见最早者（图一），作于一九二〇年代中期，画上自题“从来未闻有钓虾者，始自白石”，明确阐明了齐白石在此一题材入画上的开创性。 若将此画题分门别类，“钓虾”属其怀乡念故、回忆童年的寄情题材之一，且存世作品数量甚少，多为馈赠门生友人，如一九三一年赠于非闇、一九四八年赠吕斯百，抑或爱好中国艺术的外籍人士Charlotte Horstmann等。 有关“钓虾”之举，亦非白石的凭空杜撰。辽宁省博物馆所藏《芦虾图》（图二）曾题：“于十年前作小娃，棉絮为饵钓芦虾。今朝画此头全白，依旧芦茅未着花。”《北晨画报》曾于1931年刊载齐白石《钓虾图》（图三），除题此诗外，并有小注：“余少时尝以棉花为饵钓大虾，虾足钳其饵，钓丝起，虾随钓丝起出水，钳尤不解。只顾一食，忘其登岸矣。”可见钓虾确为画家孩童时代的美好记忆。 论“钓虾”之“钓”，已然可知画家童年经历于这一题材的特殊情感；若以绘画成就而论，此题材的珍贵之处，则与齐白石画虾之大成密不可分。现今所见齐白石画虾的主题画作，基本都在60岁以后。参照《己未日记》（1919年）来看，57岁的齐白石在总结自己此前的艺术经历时，尚未专门提到画虾：“人喜变更，不独天下官吏行事也，余画亦然。余二十岁后喜画人物，将三十岁喜画美人，三十岁后喜画山水，四十后喜画花鸟草虫……”可见在此之前虾并非其喜绘之题材。不过，自60岁到80岁以后，虾则逐渐成为其最为擅绘且最负盛名的题材。 白石老人题画有云：“余之画虾已数变，初只略似，一变毕真，再变色合深澹，此三变也。”据胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》记载：60岁之前，老人画虾主要为摹古，古人多画一虾，老人亦只画一虾；62岁，在画案水碗中蓄养长臂虾数只，进行写生，仍属创作虾的初步阶段；63岁，画虾已超过古人，极为生动；66岁，画虾进步很大，神态得以把握；68岁，画虾更进一步；70岁以后，画虾基本定型；80岁以后，真正达到炉火纯青；进入暮年，则返璞归真。 目前所见齐白石最早的画虾作品，是现藏于辽宁省博物馆的《芙蓉小虾图》（图四），此时画中虾的形体很小，虾身明显为弧形段节，动态也较为拘谨，画面仍以花木为主。写生期期间，齐白石开始创作多幅群虾题材，重视观察写生；虾背上开始形成从第四节起弯曲的范式，背部节数较前一阶段减少，但眼睛仍用黑色墨点表现。进入提炼期后，虾头墨色出现明显变化，显著特征是在虾头未干时所加染的一笔浓墨，使虾身更具透明质感，虾的眼睛也开始明显向外横出。 基于上述笔墨演变的脉络，反观本幅《钓虾图》，其诸多细节正指向画家创作生涯中的特定节点。 画中虾多绘4至5节，虾头与虾身比例相当，每只六须中不见小须；全幅三虾墨色均较淡，饱水较多，深浅变化不甚明显；虾头浓墨中线晕染为线状，虾眼亦几乎垂直伸出虾头以外。依此笔墨特征、书款及用印综合判断，应为一九三〇年代作品。 画上题款：“以竿丝钓虾从古所无，有之始自白石少年所为之事，至衰老尚不能忘，今画之未免太息也。”画家详述追忆童年钓虾之细节，文字情感深厚，寥寥数语写尽岁月流逝、年华老去的童年往昔。画中一只枯硬竹竿自画面上方垂落而下，棉线在竹竿上回环缠绕，尤其垂下的细长线条柔韧似断还连，尽显画家控笔力度之轻熟。白石“钓虾”画题多写三虾争饵，细观此画，最右方一只俯冲而来，居中之虾一钳未到，另一钳便扑向旁边，反钳住左虾之右钳；最左方则只顾与旁虾争夺。三虾争抢之急，难怪“忘其出水”—画中虽仅写钓虾之景，却似将当年争饵之瞬重现纸上，令人不得不钦佩白石心手相应，俨然童年钓虾之趣跃然目前。