钤印：蔡梦桂印（八次）、蔡梦桂（二次） 款识： 一、三潭印月。梦桂。二、柳浪闻莺。云村。 三、两峰插云。梦桂。四、花港观鱼。云邨。 五、雷锋夕照。梦桂。六、苏堤春晓。蔡梦桂写。 七、平湖秋月。梦桂。八、曲院风荷。云村。 九、南屏晚钟。梦桂。十、断桥残雪。嘉靖甲子岁仲秋日。 古杭蔡梦桂写西湖十景。 题耑：西湖十景。 著录：《観古美术会出品目録》第７回1-3号，第5页，有隣堂出版，竜池会编，明治十九年（1886）。 说明：毛利高范（1867-1939）旧藏。毛利高范身为华族子爵、贵族院议员，毕生钻研速记之术，开创毛利式速记体系。 展览：观古美术会展览，明治十九年（1886）龙池会。 蔡梦桂，杭州人，明代嘉靖年间画家，擅山水。浙江博物馆藏有其绢本大幅山水立轴。 武林前驱 西湖胜迹 —蔡梦桂《西湖十景图册》赏析 蔡梦桂《西湖十景图册》册首书“西湖十景”隶书大字，绢本绘制西湖风景十开，每开皆有落款印章，而“断桥残雪”一开落款：“嘉靖甲子岁仲秋日，古杭蔡梦桂写西湖十景。”知作于1564年。画家蔡梦桂传世作品极罕，而除本册外，另一件落款“云村蔡梦桂”的《山水图》立轴藏于浙江省博物馆，两件作品落款皆是“云村”字号，可印证为一人之作。而这套描绘西湖全景的册页，是现存极为稀少的蔡梦桂传世真迹，极具艺术和文献价值。 从绘画技法看，此册博采众长，融合宋元名家以及明代吴门绘画的笔墨精髓，形成独特的山水面貌。山石轮廓多用粗简短线勾勒，皴法以点子皴为主，落笔厚重，取法范宽一派北宋山水的雄浑质感。其中“两峰插云”一开则另辟蹊径，效仿米芾、米友仁的云山画法，以淡墨晕染云雾，虚实相生，朦胧空灵。画册整体笔墨温润柔和，学宋人但又摆脱了宋画刚硬冷峭的气质，明显吸收沈周、钱穀等吴门画家的文人审美。整套设色以浅绛、小青绿为主，色彩清淡素雅。而流水、林木刻画细致入微，线条精致，可见画家常年研习宋元文人山水，功底扎实深厚，画作兼有职业画家的谨严与文人画的清雅意趣。 此册更重要的价值在于，可厘清武林画派的传承脉络。该册笔墨与明代“武林派”的开创者蓝瑛的画风较为接近，蓝瑛绘画落款书法风格也与蔡梦桂《山水图》题款相似。而蓝瑛生于1585年，相较蔡梦桂至少小四十余岁，二人同为钱塘人。所以由时间、地域以及风格相似的多重线索，可以佐证蔡梦桂的绘画极可能影响了蓝瑛。尽管暂无文献直接记载二人的师承渊源，但根据这套西湖山水范本，可以说蔡梦桂是武林画派的先驱人物。在蓝瑛开创武林一派、广收门徒并且风靡江南之前，蔡梦桂早已融合南北画学，建立起符合杭州山水气质的绘画风格，为后来武林画派的形成埋下重要伏笔。 而“西湖十景”这一题材的定名始于南宋，也是江南最具代表性的人文山水符号。宋亡后，元代的西湖常年得不到维护修整，十处胜迹日渐荒废。至明中期，地方官府着手修复扩建后，西湖风光才恢复往昔繁盛。而蔡梦桂生活在嘉靖年间，正是西湖的复兴时期，其描绘偏向还原景致。画中的雷峰塔造型、断桥堤岸走势，都能和当时人的文字记录对照，所以此册图像完整保存了明中期西湖的山水与建筑样貌。宋元明清，不少名家都曾以西湖十景为题创作，而把此册和后世画作一起对比，可清晰看出数百年西湖风貌的更迭，是研究西湖历史风貌变化珍贵的图像实物。 此册曾由日本近代知名人物毛利高范（1867—1939）收藏。毛利高范身为华族子爵、贵族院议员，毕生钻研速记之术，开创毛利式速记体系。此册在明治十九年（1886）龙池会举办的观古美术会展出，并著录于《第七回观古美术会出品目录》中。总之，这套《西湖十景图册》具有多重价值。它是蔡梦桂存世极少的真迹，可直观反映其成熟画风，而画中实景记录嘉靖西湖风貌，为西湖文史研究提供图像依据，同时此册亦可佐证并完善武林画派早期的发展脉络，是一套珍贵的明代山水精品。