钤印：钱穀私印、叔宝 鉴藏印：鲍氏鉴藏、固叔书画、竹朋真赏、曾藏林尔卿家、半角草堂、老潜、燕赏斋、彝斋、希白审定 款识：壬申春二月既望偶见，文太史杂咏绝句，精工可法，是其中年之作也，余属先生之门，深知其用笔结字，是为真品，淦为补图于右，以识不思之意云而，彭城钱穀。 题跋： 一、此钱叔宝补图应与文待诏杂咏合装成卷。今文字已经不知归于何所。延津之创何日复合耶。竹朋跋。钤印：李佐贤印、竹朋 二、叔宝与白阳皆衡山弟子，皆用衡山晚年疏逸之笔写山水。泉翁既得白阳一卷，今又获此，可谓双绝。乙丑十月朔，农髯熙。钤印：曾熙私印 巴孟嘉题签条：诒研斋所藏钱叔宝山水真迹，嘉庆甲子十一月巴孟嘉题，钤印：巴孟嘉印 著录： 1.李佐贤《书画鉴影》，卷七。 2.徐邦达编《历代流传绘画编年表》P97，人民美术出版社，1996年。 说明： 1.巴孟嘉题签条。巴树穀（1767-1805），字孟嘉，号曙谷、艺之，安徽歙县人。能世父学，善篆隶，精音律，著《小尔雅疏证》等。 2.李佐贤、曾熙题跋。 李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东利津县人。清代古钱币学家、金石学家。道光十五年进士，任文渊阁校理、国史馆总纂。著有《古泉汇》《书画鉴影》《石泉书屋》《石泉书屋类稿诗抄》等。 曾熙（1861-1930），初字嗣元，更字子缉，晚号农髯，室名戏海楼，湖南衡阳人。张大千之业师，光绪二十九年（1903年）进士。1915年始居上海，以卖字为生。工书画，与李瑞清有“南曾北李”之誉。 3.此幅作品与文徵明《杂咏诗卷》（北京保利2015年秋拍，成交价8165万）尺寸一致，极有可能为其补图。 钱穀《为文太史杂咏补图卷》 《为文太史杂咏补图卷》是明代吴门著名画家钱穀（1508—1579）专为其师文徵明的“杂咏绝句”诗补绘配画的山水卷。其于卷末落款言：“壬申春二月既望，偶见文太史杂咏绝句，精工可法，是其中年之作，余属先生之门，深知其用笔结字，是为真品，敢为补图于右，以识不忘之意云尔。彭城钱穀。”可知在1572年春二月十六日，钱穀偶然见到文徵明所作的杂咏绝句，观其书法度谨严、笔意精妙，堪为后学范本。身为文徵明入室弟子，钱穀熟悉老师运笔结字的独家气韵，一眼断定此卷为真迹。于是他感念师门教诲，便在补绘山水一卷为诗文配图，并题写这段文字，记录此番机缘，以留存追念先师之心。 钱穀是继文徵明之后的吴门画派最重要的画家之一，其人字叔宝，号罄室、三吴漫士、句吴逸民等，长洲（今苏州）人，祖籍彭城（今徐州），出身吴越武肃王钱镠二十一世孙。少孤家贫，嗜读励学，晚年葺故庐名“悬罄室”，以高艺逸行与陆治并称“两先生”。他生平精习绘事，提出作画需兼备兴、意、心、手、目五重修为。其山水笔墨苍润，格调归入逸品，人物、花鸟、兰竹无一不精，在当时画坛享有大家之誉，王世贞更称他是“画苑董狐”，评价其鉴画、绘事眼光精准公允。书法方面，他兼工行书、篆书，小楷尤为温润雅致。钱氏家中藏书近万卷，至年老仍不辍校勘，亲手抄录古文、金石典籍数千卷，时人将他的手抄本称作“钱钞”。平生辑有《吴中先贤像传》《续吴都文粹》，自著《南北史摭言》《隐逸集》《长洲志》《悬罄室诗》等传世。钱穀笔墨平实沉稳，画风清雅冲淡，生前身后都备受推崇，是吴门画派承前启后的关键人物。他完整接续文徵明的绘画脉络，又培育出张复、刘原起、侯懋功等第三代吴门传人，延续了吴门书画文脉。 钱穀29岁时，经由同门陆仁卿引荐，拜入文徵明门下学画。直至嘉靖三十八年（1559）文徵明离世，前后二十余年，他一直周旋于以文徵明为核心的吴中艺文圈，往来相交之人都是文坛风雅之士。如文彭、文嘉、文伯仁等文氏子弟，朱朗、彭年、陆治等同门师友，以及王宠、黄姬水等吴中书画名流，都与他诗文唱和、合作书画，往来十分密切。而文徵明对钱穀的才情格外赏识，一众同门也自认书画造诣不及他。钱穀兼修诗文，绘画尤有天赋，观物落笔自有会心，格调直追逸品。随着与吴中名士交游日广，他声名渐起，当时的士大夫但凡能得其小幅书画，珍视程度胜过千金，因此登门求画者常年络绎不绝。 钱穀生性“木强敦厚”，“即游于名士大夫之间，皆能藐之以气语无私者，客或稍不当意，披衣径出不顾”，这种劲直的个性，与他的老师文徵明“外若不慧”，冲淡平和的性格迥异。所谓画如其人，“率履适性”的钱穀似乎更接近沈周相对粗放豪迈的画风。关于钱穀画艺，王世贞评价：“而吴中称画最圣者，曰沈周先生，钱先生不相及，而间得其秘。”钱谦益：“以其余功点染水墨，得沈氏之法。”徐沁《明画录》载：“作山水，不名其师学，而自腾踔于梅花、一峰、石田间，爽朗可爱，兰竹兼妙。”可见钱穀虽师从文徵明，取法重心却偏向沈周。但文徵明绘画本分两路，一路工细青绿，一路取法沈周、黄公望、吴镇，笔墨粗放简淡，钱穀继承发扬的正是后者。清人钱杜曾精准概括停云馆弟子的画风分野：“陆叔平得其秀峭，钱叔宝得其苍润，居商谷得其简洁。” 而创作此图的1573年，属于钱穀艺术创作的最成熟期。这一阶段，他多与王世贞这类藏书丰厚的仕宦文人、方外僧人交游，得以大量观摩、临摹宋元名家真迹，眼界大开。其画作无论数量还是艺术水准，都达到一生***，画风从文徵明式的文雅秀逸，转向沈周一脉的圆浑苍润，更向上追摹元人意趣，融合并取法吴镇沉厚、黄公望简远的笔致，最终形成自身疏淡凝练、苍古秀润的独特面貌。 《为文太史杂咏补图卷》正是钱穀成熟期的代表之作，画作整体取法黄公望、吴镇等人的笔意，与沈周浑厚沉实的笔墨颇为接近。画中多用湿润的披麻皴，辅以圆笔点苔，运笔苍劲老练，可谓老笔纷披。全卷施以浅绛淡彩，是典型的黄公望浅绛山水范式，同时融入个人特质，笔墨沉稳厚重，气韵清雅温润。 此卷流传脉络清晰，留存诸多鉴藏印记与题跋。首先其卷首有巴孟嘉题于嘉庆甲子（1804）十一月的签条：“诒研斋所藏钱叔宝山水真迹”。巴树穀（1767—1805），字孟嘉，号曙谷、艺之，安徽歙县人。能世父学，善篆隶，精音律，著《小尔雅疏证》等。此图有“鲍氏鉴藏”“固叔书画”印，应为鲍士贞藏印。鲍士贞，字似溶，号固叔，由中书任刑部员外郎，嘉庆十年（1805）晋郎中，督办河工，历知孟津、卫辉知县。藏书甚富，工书法，善鉴别古人名迹，蓄砚多非凡品。 此图左下角有“竹朋珍赏”印，即晚清大藏家李佐贤藏印，而他正好在卷后跋言：“此钱叔宝补图，应与文待诏《杂咏》合装成卷，今文字已不知归于何所，所延津之剑，何日复合邪 竹朋跋。”李佐贤（1807—1876），字仲敏，号竹朋，山东利津人，出身仕宦世家，家中藏书三万余卷。道光十五年进士，官至汀州知府，毕生嗜古善鉴，著有《古泉汇》《书画鉴影》。其中《书画鉴影》著录他自己收藏、或寓目他人处平生所见比较可靠的作品。而《为文太史杂咏补图卷》正著录于其《书画鉴影》之中，名为“钱叔宝山水卷”。 近代以来，此卷归林尔卿所有，画上留存“曾藏林尔卿家”“半角草堂”两方藏印。林尔卿身兼明华商业储蓄银行董事，藏品丰厚，与赵叔孺、吴湖帆等海上书画大家交厚。藏品在其手中时，他曾出示给书法家曾熙品鉴，曾熙于乙丑年（1925）十月初一在卷后题跋：“叔宝与白阳皆衡山弟子，皆用衡山晚年疏逸之笔写山水。尔翁既得白阳一卷，今又获此，可谓双绝。农髯熙。” 卷内另有“老潜”“燕赏斋”藏印，为戏曲、文物大家许姬传旧藏。许姬传（1900—1990），号思潜，室名燕赏斋，祖籍海宁，生于苏州。自幼受家学熏陶，于诗词、书画、戏曲、弈艺皆有深厚积累，常年往返杭、津等地，熟稔近现代艺坛掌故，鉴赏眼光独到，一生笔耕不辍。 近现代书画鉴定泰斗徐邦达先生所著《历代流传书画作品编年表》，亦专门收录此卷。综合历代递藏、名家题跋与权威著录，足以证实这是一件流传有绪、经众多名家鉴藏的吴门名迹。