题签：明清两代名人法书金扇面十页。西堂所藏。 说明：姚虞琴旧藏并题跋。姚虞琴，浙江临平人，长期寓居上海。曾任上海画院画师、上海市文史馆馆员、中国美协上海分会会员，为民革成员。精鉴藏，与吴湖帆、黄葆戉、张大壮并称“四大鉴定家”；工兰竹，与齐白石并称“北齐南姚”。 此册明清十开泥金法书扇面合集，汇萃明代至清中晚期十位名家翰墨，涵盖状元朝臣、吴门才子、宗室贵胄、遗民文人、金石鉴藏大家等不同身份的书法家。而泥金笺本华贵雅致，扇面布局特殊，书体兼备小楷、行书、草书，风貌各擅胜场。其中既有唐寅风流跌宕的吴门帖学、朱之蕃融颜兼赵的温润馆阁笔意，亦有康熙、成郡王雍容端庄的皇家书风，还有陆嘉淑、吴国华等遗民冲淡疏放笔墨，以及李宗瀚、姜图南诸人或精谨或纵逸的文人书迹。而书法内容囊括御制山水诗、怀古咏史自作诗、晋唐经典古文，一器兼具庙堂气度、山林逸趣与金石书卷底蕴，跨越数百年文脉，完整呈现明清帖学多元审美，是兼具史料价值与艺术水准的法书珍品。 名贤遗墨 初现艺林 明清名人法书扇面册页 唐寅 字伯虎，号六如居士，是明代“吴中四才子”“吴门四家”之一，更是“江南第一风流才子”。其一生因科场冤案断绝仕途，寄情诗书画，而其传说故事更是妇孺皆知，堪称中国古代文人的代表。唐寅的书法早年以欧阳询、赵孟頫为根基，奠定了圆润秀逸的行楷特色，后兼取李邕雄健欹侧、颜真卿厚重饱满与米芾跌宕灵动。早年规整端稳，中年后笔墨流转洒脱，字形宽润妍美，小字行楷清雅温润，行草纵横有逸气，笔墨藏自身坎坷旷达的心性，代表作如《落花诗册》，圆融流畅、书卷气浓郁。 近代以来，启功先生对唐寅书法评价尤高：“无今无古任天真，举重如轻笔绝尘。”盛赞唐寅：“发之翰墨，俱见跅驰不羁之致。其于书，上似北海，下似吴兴，以运斤成风之笔，旋转于左规右矩之中，力不出于鼓努，格不待于准绳，而不见其摹古线索。”既简括唐寅的书法渊源和风格，又阐明其天真率意、信手跅驰的特点。概言之，唐寅书法以任意天真、率意酣畅见长，淋漓尽致地彰显其才气与性情，与他或通俗戏谑、或潦倒自嘲的诗歌，及挥洒自如的绘画浑然一体，诗、书、画“三绝”相融，造就了天才秀发的独特艺术气息，具有别样的审美体验。 本扇页为唐寅一首著名的诗，名为《庐山》，诗言：“匡庐山高高几重，山雨山烟浓复浓。烧丹未住屏风叠，骑驴来看香炉峰。江上乌帽谁涉水，岩际白衣人采松。古句磨崖留岁月，读之漫灭为修容。”这首诗作于其1515年自江西归苏州途中，当时他应宁王朱宸豪之聘前往江西南昌，后察觉宁王所为多有不法，于是佯狂而归。归路中游览庐山、严陵濑等地，留下不少诗文，而这些诗不仅仅只是写景，亦是抒发厌弃官场纷争、向往山林隐逸的心境，借山水古迹抒发看淡功名、与坎坷人生和解的淡然旷达。 由此，此扇页书写于唐寅46岁以后，正处于其书画艺术创作的巅峰时期。其中结字丰满方阔，全篇行笔的个人特质尤为鲜明，如竖钩、弯钩、横折钩等笔画，皆如银钩铁画，尽显刚劲之力。字间顾盼呼应，牵丝映带自然流畅，气脉贯通，呈现出筋骨于内、流美于外的谨严雍容之态。事实上，唐寅晚年一再抄写这些自作诗，赠送友人。如《行书自书诗稿》卷（香港中文大学文物馆藏）就是其赠与友人朱承爵之作，此诗被抄录其中，被命名为《游庐山》。因唐寅的率意洒脱，其书“性成秀发”，如天马行空，不可羁勒，正所谓或妍或丑，百态横生，意味无穷。由此与吴门诸家异趣，独树一帜、自成一格。总之，此页扇面韵度风流，尽显一代才子的诗情与才情，堪称铭心之品。 唐寅：匡庐山高高几重，山雨山烟浓复浓。烧丹未住屏风迭，骑驴来看香炉峰。江上乌帽谁渡水，岩际白衣人采松。古句摩崖留岁月，读之漫灭为修容。唐寅。 钤印：唐伯虎、吴趋 朱之蕃（1558-1624） 字元升，亦作元介，号兰隅（兰嵎）、定觉主人。金陵（今南京）人，万历乙未科（1595）状元，南京今存“朱状元巷”，即其故居。授翰林院修撰，历官东宫谕德、左庶子、少詹事，累迁礼部右侍郎，后改吏部侍郎。万历三十三年（1605）以正使出使朝鲜，与朝鲜文士诗文书画酬唱、辩难经义，为汉城题写迎恩门、成均馆明伦堂匾额，朝鲜朝野重金求其书画。母丧丁忧后，自此辞官不仕，卒后朝廷追赠礼部尚书。有《奉使朝鲜稿》四卷、《兰嵎诗文集》《南还杂著》《纪胜诗》《落花诗》传世。 朱之蕃以书法见长，他主宗颜真卿与赵孟頫，其书法得赵孟頫之流畅圆转、温润秀逸，又参学颜真卿，矫正学赵易流于轻滑软媚的弊病，增加线条厚重顿挫。史载其日书万字，运笔若飞，尺幅跨度极大：小至蝇头题跋、笺纸小诗，大至殿堂匾额、丈幅诗轴，皆能顷刻完成。 此扇面为七言诗一首，书法体势宽绰舒展，字间距、行间距宽松透气；用笔圆笔为主、间杂方折，笔画外柔内刚。气韵流丽却不轻浮，秀雅兼具沉厚，无甜俗之气。可见其融合赵孟頫行书的温婉与颜体的庄重为一体，是其较为少见的书法精品。 本页下有近现代书画家、鉴定家姚虞琴（1867-1961）题字，内容是对朱之蕃的介绍。姚虞琴，浙江临平人，长期寓居上海。曾任上海画院画师、上海市文史馆馆员、中国美协上海分会会员，为民革成员。精鉴藏，与吴湖帆、黄葆戉、张大壮并称“四大鉴定家”；工兰竹，与齐白石并称“北齐南姚”。 朱之蕃题：才离城郭便烟霞，野雉群雊麦欲花。影入龙池山翠冷，步穿幽谷夕岚斜。尊罍喜见今丰乐，词赋犹传旧物华。更陟峰头未远望，万家鸡犬足桑麻。乐亭作熊耳词丈正之，朱之蕃。 钤印：元介父、朱之蕃 姚虞琴题：朱之蕃，字元介，南京锦衣卫，籍荏平人万历乙未赐进士第一授修撰，官吏部右侍郎，赠礼部尚书，有使朝鲜稿、南还、纪胜诗集。虞琴。 钤印：詅痴符 康熙 此扇页有“中和”“康熙”“稽古佑文”三印，可知为康熙帝玄烨书法。康熙行书以二王、董其昌为宗，笔法温润平和，线条圆劲少峻峭锋芒，结体端正匀称，整体气韵端庄清雅、从容冲淡，兼具帝王的雍容气度与帖学秀逸的书卷气，是清代馆阁行书先声。而此扇面就具备这些特点，且用笔平实内敛，少有狂放跌宕，布局匀整疏朗。 在内容上，此扇面写两首，均为康熙帝的御制诗，即《梨树峪道中步辇口占》两首。小诗记叙康熙乘步辇穿行梨树峪山径所见，一路溪路蜿蜒、松泉相映、苔柳山花与山间野果次第入目，写景清幽闲适，流露出游山时悠然恬淡的心境。 康熙题：入峪桥分三岔路，傍崖步辇景何深。山中独见松林影，唯写清流助鼓琴。一溪展转见山花，步步石苔杨柳斜。试看目前将熟果，青榛郁李并堪夸。 梨树峪道中作。 钤印：中和、康熙、稽古右文 陆嘉淑（1620-1689） 字孝可、冰修，号射山，晚号辛斋，浙江海宁路仲人，明末清初著名遗民诗人、书画家、藏书家。为经学家陆钰长子，陆宏定之兄，亦是文坛大家查慎行的岳父。明亡后其父绝食殉国，他自此断绝仕进之心，康熙十八年（1679）被举荐博学鸿词科，坚辞不赴。他博览群书，诗文清丽敏捷，与弟陆宏定并称“冰轮二陆”，同黄宗羲、朱彝尊、王士禛、毛奇龄等一代名士多有酬唱。家中筑密香楼，藏书万卷，须云阁收藏历代法书名画，可惜顺治年间遭火灾，珍籍书画尽数损毁，传世有《辛斋遗稿》《射山诗钞》《须云阁词》等诗文词曲著作。晚年曾游历京师，文采风流广受公卿士人推重。 陆嘉淑的书法在清初江浙书坛享有盛名，时人将其与陈奕禧并称。其笔法苍劲雄健，又兼具丰腴秀润之致，取法晋唐帖学，以行书、尺牍最为出色。后世张廷济等金石鉴藏家对其书迹多有推崇，是明末清初江南极具代表性的文人书家。 此扇页书法字形宽博错落，可见有颜真卿遗意；而笔墨随性自然，字与字多牵丝映带，行气贯通，无局促拥塞之感。同时行笔亦多波挑，具备隶书的高古意味。整体气韵清雅洒脱，兼具书卷文气与书写张力，虽草法连绵繁复却不失法度，字间流露着遗民文人的冲淡疏放。 陆嘉淑题：竹亭山寺剑池西，记否风前手并携。二十九年成昨梦，一窗斜日乳莺啼。汜光湖侧几停舟，倚棹还看来鹤楼。一片孤城波万顷，好听嘐泪白云秋。秋书□缥缈傍淮南，丛桂香浓锁夕岚。寂寞伯通桥畔客，旧游四方鬓毵毵。与子毅道翁先生，别垂三十年，断句安怀，可胜远思。 钤印：嘉淑、辛斋、□香楼 吴国华（1596-1668） 字以文，号四香居士，宜兴人，是跨明崇祯、清康熙两代的文人、翰林官员、书法家。作为徐霞客的连襟，他是明清易代之际江南知名遗民士人。崇祯七年（1634）殿试一甲第二名榜眼，授翰林院编修，充日讲官。崇祯十五年（1642）主浙江乡试，为国子监司业，累官右春坊右谕德。为官正直，典试时广拔寒门名士，乡里孝悌乐善，常接济乡中贫弱无力丧葬者。明亡后，拒不出仕，居家隐居终老。他工诗文、精书法，翰墨为时人推重，为徐霞客撰写《徐霞客生圹志》，是研究徐霞客生平的重要史料，有文集《四香居士集》。 吴国华书法传世极少，此书字形欹侧错落，刚健婀娜，行笔迅疾，有文徵明韵味，同时亦夹杂不少章草书笔法，可见其对碑刻下过苦功。通篇笔墨洒脱冲淡，既有晚明文人草书的抒情灵动，又有清雅内敛的书卷气韵。 吴国华：占籍墙东曲径逥，桂丛人讶小山开。即防石势行飞去，时觉花声带笑来。谢墅诗歌那敢问，草堂猿鹤莫相催。隐农独啸罗轩下，偃寒真同卧雪梅。吴国华。 钤印：吴国华印 潘叔旸 此书最后落款“潘叔旸”，第二枚钤印为“乂若父”，考察《（同治）山阳县志》记载：“潘叔旸，字乂若，塤曾孙，万历举人，知招远县事。招远故濒海小邑，属征兵旁午，民多逃散。叔旸招集流徙，躬课稼穑，保境息民，民以不困。巡按御史奇其才，推治行第一。以忤权贵，援例升知马龙州事，寻以事中止，罢归，卒年六十四。妻仲氏，名云鸾，工诗，所著有《保世楼集》。” 潘叔旸为明代人，值得一提的是，其妻仲云鸾（1574—1661）是明末清初江淮地区的著名女诗人。仲云鸾自幼受家学熏陶，工诗文、书法，尤精楷书。万历二十一年（1593）嫁山阳潘叔旸为妻，婚后操持家务，辅佐丈夫考取举人。著有《保世楼集》《乔孺人诗集》，其中《保世楼集》收录五律、七律诗34首，部分诗作被《山阳诗征》等文献收录。其诗集因印量稀少，后世文献常将其夫潘叔旸《匪莪室诗草》误作其作品。晚年因潘叔旸获封文林郎得授孺人，博通经史。现存作品多写于1620至1641年间，入清后诗文疑因避文字狱而散佚。卒后与夫、子诗集合刊，《保世楼集》为现存孤本。 该扇页为书自作诗两首，小字排布工整疏朗，字距行距从容透气，用笔精细，提按有度，起收顿挫含蓄，一丝不苟。通篇气息温厚平和，格调清雅静穆，具有规整法度与文人咏物诗的冲淡书卷气。 潘叔旸题：圣世需贤命简摉，随行入署佐旁求。海山气脉原磅礴，齐鲁文章讵匹俦。锁院研硃劳十日，辟门拔帜重千秋。二东循史如林盛，愧我偏贻貂续羞。入帘之作。亭亭白石界双泓，灏气熏蒸涌沸羹。火井何年移溟渤，温泉有路引华清。炉従池上融飞雪，雾到檐（脱字，或为“前”）暖濯缨。莫恠探汤人却顾，君鸥欲下舞还惊。咏汤池作。潘叔旸。 钤印：潘叔旸印、乂若父 姜图南 字汇思，号真源，仁和人，明末崇祯壬午（1642）举人，顺治六年己丑科（1649年）进士，先授栾城县教谕，后入选翰林院庶吉士，外放监察御史，先后巡视陕西茶马、两淮盐课，巡按江右、河南等地。其人豪迈尚义、体恤宾客，为官刚直敢言，巡关陇时直面跋扈的平西王吴三桂，上疏直言其尾大不掉之隐患，震慑地方武臣，又在两淮整顿盐务、清除积弊，却因弹劾权贵遭人构陷转任外官，始终不得舒展抱负，最终郁郁病逝。 姜图南博通诗文，文笔纵横洒脱，平日轻财好施，宦囊尽数接济友人，离世后家中清贫，其子几无生计依靠，同时亦擅翰墨。值得一提的是，据薛龙春研究，姜图南曾招生活困顿的篆刻家、书画家程邃入幕府，予以接济，二人时常诗词唱和，而程邃为其篆刻有多方印章。同时姜图南身为官场文人，为程邃拓展书画篆刻的客源，是扶持程邃生计与艺术交游的重要人物。 姜图南存世书作较少，此扇面草书奔放洒脱，运笔纵横盘旋，牵丝萦带连绵不绝，粗细顿挫对比强烈。字形大开大合、欹正错落，墨色浓沉厚重，在金笺映衬下气势酣畅淋漓，通篇一气呵成，尽显书写者娴熟洒脱、豪迈纵逸的笔墨气韵。 姜图南：万里晴云开北固，巡漕雄筇入长安。渐看清夏驰聪马，更识高秋声家冠。宿渐军擎呼留粟，何于飘影极飞翰。有书魏阙应须上，民力东南得少宽。送为巡漕遽朝似芳吾词丈正之。姜图南。 钤印：姜图南印、汇思 朱珏 此扇页落款“邗樵朱珏”并钤印“二玉”和“朱瑴之印”，可考作者为朱珏，字二玉，号晴岩，为明末清初江都（今江苏扬州）人，工山水、花卉。人物初法陈洪绶，继则略变其法。画图以人愈多愈妙。画题愈难愈奇。与康熙年间翰林院庶吉士乔崇烈友善，曾与康熙三十一年（1692）曾访乔，乔有《病中送二玉之淮上》诗。作品收录《扬州画苑录》《画法纪事》《画人补遗》。 朱珏存世有画作若干，但书法绝少。此书流畅洒脱，线条轻重富于变化。字形欹正相生、大小错落，一气贯通。可相见其书写之间的率意自如。 朱珏：自赴朝歌薄带宽，文名廿载着长安。修花在月游车满，落笔春风半臂寒。绿埜闲园常掩户，临江小阁漫凭栏。贫或原宪君如赐，更有棋枰绮里看。里言奉祝馨老道□翁，并请教正。邗樵弟朱珏。 钤印：宝翰堂、二玉、朱瑴之印 成郡王 成郡王为罗成恭郡王载锐（1805—1859），是乾隆第十一子成亲王永瑆曾孙，因清代宗室爵位递降制度，道光三年（1823）承袭大宗时降封郡王，谥“恭”，他历任都统、内大臣，管理觉罗学、健锐营等事务，兼具理政之才。其祖父绵懃、父亲奕绶生前仅为贝勒，后分别追封成郡王，而其支系始祖永瑆是清代一流书家、“乾隆四家”之一，开创诒晋斋帖学一脉，可见成郡王一支宗室兼具军政履历与浓厚书画艺文传承。 此扇抄录的是乾隆皇帝创作的“四渎诗”，是其分咏黄河、长江、淮河、济水四河的组诗，诗作引经据典梳理四条古水的源流沿革与历代治水事迹，借颂华夏名川彰显朝廷兴修水利、安定百姓的治政理念。成郡王书法完全学习自永瑆，是典型的馆阁风格，小楷笔法温润规整，清润匀净，泥金底更衬墨色的沉厚雅致，确是一派皇家的富贵雍容气息。 成郡王：谁从天汉觅源头，石遗（去声）支机自有由。入徼滥觞始西发，分疆委带永东流。九星璿政象昭宿，首渎禋宗秩视侯。术妙夏圭能缩地，却教万里一图收。右江。夏书桐柏导非讹，入海泗沂东会过。奇述庚辰能制伏，封传天宝赖休和。潜流谁识源同醴，均势今资清敌河。一自尾闾全被占（去声），脩防久矣事滋多。右淮。引度荷精星象干，曰宗于渎义犹殚。却先洪海务从本，不择细流量实宽。为曲由来所为直，期清岂必祗期安。蒲昌将谓源新得，前汉书原识大端。右河。潜流原具绝河力，曾到济源源讵曾。三伏何妨三见叠，一通因得一齐称。惟清便浊奚能浊，不易为恒果是恒。南北淮荥纷纪载，折中禹贡自相应。右济。成郡王。 钤印：□□堂印 李宗瀚（1768-1831） 字公博，号春湖，祖籍江西临川、寄籍广西桂林，乾嘉道三朝名臣、清中期顶尖书法家与金石碑帖大藏家，乾隆五十八年（1793）进士，历任湖南学政、左副都御史，官至工部侍郎，为官清廉惜才，曾举荐魏源。他家学深厚，与父李秉礼、叔父李秉绶并称临川李氏一门风雅。 其书法远宗二王、专攻虞世南，行楷清润雍雅、内含刚劲，时人将其与张照、王澍并称。平生痴迷金石善拓，于桂林筑拓园，收藏碑帖，以藏有隋、唐四件孤本宋拓“临川四宝”闻名海内，又广搜宋元书画、遍拓桂林崖刻，常与同好赏鉴题跋，著有《杉湖酬唱诗略》。其藏品与书迹深刻影响清代帖学与金石鉴藏风气。 这幅泥金书法扇面集录三段经典古文，中间部分以大字行书临写王羲之《宾至帖》，右侧小楷节录唐太宗《圣教序》，左侧小楷摘抄《兰亭集序》，落款：“临墨刻数种，请琴垞姑大人法正”。此扇之内融合楷、行两种书体，汇集初唐碑文与晋代名帖，小楷精劲，行书秀润，可见其对帖学精研之深。 李宗翰：皇上以几览余暇，遍谈群籍，乃制金镜述一篇，永垂鉴戒，极圣人之用心，宏大训之，微旨妙道，天文焕乎。毕之尊体，元良之德，降情儒术，游心经艺。楚诗盛于六义，沛易明于九师，多士伏膺，名儒接武，四海之内斐然成俗。怀经鼓箧，摄斋超奥，并镜云披，具餐泉涌。想小大悉佳。蔡家宾至，君情感益深，惟当拨遣之耳。 此地有崇山峻岭，茂林修竹。又有清流激湍暎带左右。引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏亦足以畅叙幽情。是日也天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛。所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。临墨刻数种，请琴垞姑丈大人法正。北溟侄李宗翰。 钤印：宗翰