钤印：邦达、朝朝染翰 款识：乾隆丁丑季夏，东山董邦达画。 诗塘：清董邦达四季山水屏。癸未秋，和溪仁恺拜观并题，于盛京北郊沐雨楼。钤印：杨仁恺玺、沐雨楼主、癸未大吉 说明： 1.杨仁恺题诗塘。杨仁恺（1915-2008），号遗民，笔名易木，斋名沐雨楼，四川岳池人。享誉海内外的博物馆学家；书画鉴赏大师、书画大家、美术史家。曾任中国古代书画七人鉴定小组成员、中国博物馆协会名誉理事；辽宁省博物馆名誉馆长、文史研究馆名誉馆长；鲁迅美术学院名誉教授、人民大学国学院教授、中央美术学院研究生导师，辽宁省书法家协会名誉主席、美术家协会名誉主席等职。因其杰出贡献，授予了“人民鉴赏家”荣誉称号，被誉为“国眼”。 2.附退赔签。 董邦达，字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，官至礼部尚书。善书画，书法篆隶得古法，山水有元人韵，善用枯笔。助编《石渠宝笈》《秘殿珠林》。子董诰，父子并有画名，为乾隆帝所欣赏。 国朝第一集大成 铅华洗尽本布衣 珍罕“东山董邦达”自有款字山水巨屏 作为文人，董邦达曾为曹雪芹所著《南鹞北鸢考工志》亲笔题签并撰序言，交情非浅。纪晓岚也曾受业于董邦达门下。作为人臣，董邦达官至工部和礼部尚书，赐紫禁城骑马，位高权重。就其画家身份而言，董邦达在其时更是获得了无以复加的盛誉。曾入内廷参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》，遍览清宫庋藏。其画艺又“深为今上所赏”，以词臣身份奉旨作画，所进呈诸画本两朝圣人并有题咏。《石渠随笔》中记：“董文恪邦达山水画法，予窃谓为国朝第一手”。在君臣之间书画唱和，恪守董其昌的文人画传统，营造一种“集古之大成而自出机杼”的宫廷正统，是为董邦达笔墨典型面貌。 沈初在《西清笔记》则有另一番赞誉：“董文恪尚书画理精到，平视宋人，较赵松雪、黄鹤山樵不啻过之……于暮年，眼昏眊，不能作；中年所作，皆供内府，故外间真迹绝少。”董邦达久值内廷，笔墨多为奉御之作。相比于董邦达“臣”字款书画来说，他自有款字的书画更为罕见。上博藏有一帧《慈山图》被视为“于董邦达留存宫廷以外少有的剧迹名品”。阮元在《石渠随笔》中描述董邦达山水画法：“……屋子皆整齐界画，无作草草茅庐者。”在《慈山图》中则迥异于此，大可不必如署“臣”字款进呈皇帝御览般毕恭毕敬，笔墨反而松弛自然，愈加体现出个人创作的风格本色。巧合的是，当年也是古书画鉴定组杨仁凯先生，不吝赞赏地给予两个圈好评，并笔录观摩意见“此图较平日所作为佳”。 此件董邦达《四季山水屏》同样经杨仁凯先生经手过眼，并亲笔题写诗塘。画尾董邦达落款“东山董邦达”，与常见字迹俊秀端正、一丝不苟的楷书“臣”字款不同，为潇洒飘逸的行草书，仅从这一细节，便能窥见董邦达不同寻常的创作心境。其中一屏作泛舟垂钓，道出山林渔隐之意。一屏以高远布局，松岭飞瀑，泉壑清幽，笔墨苍润兼具，尽显山林静谧之致。一作米氏云山之法作远山虚晕，意境空灵悠远。一作两岸峭壁层岩，气势撼人，舟子激流奋楫却有高士神凝气静，盖以险境拟世途，安坐寄心性，于动中取静，险里见夷，乃得画外深致焉。四屏格调一致，气息贯通，即见“无法不备”之笔墨大成，又退去铅华，显露清幽绝尘的文人格调，合为一套溪山隐逸大观。董邦达内府外间真迹绝少，如此《四季山水屏》一般历经权威先生过眼且如此蔚为大观者，纵观公私所藏，皆堪称珍罕。 清代帝后名臣翰墨汇观 LOT385-397