钤印：沧海客、漱芬 鉴藏印：李氏珍秘、季云鉴赏、朱光所藏书画 款识：是时向春之末，迎夏之阳，鸧鹒喈喈，群女出桑。此郊之姝，华色含光。体美容冶，不待餙籹。雨窗拟元人法，新罗山人。 题签： 一、新罗山人游女出桑图精品。 二、华秋岳游女出桑图至精品。 说明：此作曾为李恩庆、朱光旧藏。 1.李恩庆（约1799-1864），字季云（亦作寄云），汉军正白旗，籍直隶遵化（北平李氏），道光十三年进士，官两淮盐运使，晚清道咸著名书画鉴藏家，与李佐贤、李东并称收藏界“三李”，斋号爱吾庐，自辑《爱吾庐书画记》。 2.朱光（1905-1969），广西博白人，曾被***称为江南才子，曾任***秘书。新中国成立后任长春市委书记、广州市长、广东省副省长、安徽省副省长等职。朱光同志热心文化事业，曾捐献北京故宫博物院的南宋马远《十二水图卷》，是新中国成立早期重要的文物捐赠者之一，对广州美术馆的创立以及藏品初期积累亦有重要贡献。 华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭人，后寓杭州。工书法诗文，善花鸟人物，精肖像山水，有诗书画“三绝”之称。扬州画派的代表人物之一。 清代仕女画创作风气大开。鉴藏家黄祟惺认为，画仕女者胸中“必有一段缠绵徘侧之致”。许多画家将自身抱负沉沦倾注于褚素间，以诗意比兴的手法通过笔下人物情感自然流露时的种种神态，发迟蓦之感、身世之叹。以至他们的仕女画常常在“美人香草意千秋，并作天边一缕愁”的气氛中徘徊。 华嵒是清代康、雍、乾时期活跃于扬州的诸多画家中的佼佼者。汪鋆在《扬州画苑录》中评价华嵒画作：“化俗为雅，写生即生；寓繁于疏，不古而古。世第羡其超脱，人鲜测其高深。迨一摹再摹，遂愈趋而愈远。”陈师曾著《中国绘画史》中评价：“至于细笔简谈一派，则首推华秋岳喦，山水、人物之外，花鸟、草虫随意点染，无一佳妙，其秀逸之气可与南田颉颃。” 而华嵒笔下仕女则重雅，重文学意趣，文质相兼，颇得古意。细观此作，桑梓挺立，苍劲古拙，乃吸收石涛笔墨。山石则松动细润，流畅浑融，构思奇肆，“我用我法”。倚石而立之仕女神韵天然，明姿雅度，得静女幽闲之态。落墨洁净，设色妍雅，达到纤不伤雅，脱尽脂粉气，实为上品之境。 从画中题诗可知此《罗敷采桑图》画意取自楚辞名篇《登徒子好色赋》，辞中借章华大夫的“发乎情，止乎礼”，好色而守德，表达近于人性而又合乎礼制的两性关系态度。不仅映射华嵒自身自负其才，修己以端其品的志趣。更在日趋娇柔的清代仕女绘画中雅响清啼，不落俗流。