出版 《中国摄影书典藏系列—杨福东》，北京联合出版公司，2016年，第67页。 版数：7/10 展览 1.彩色天空:新女性! 杨福东个展，玛丽安·古德曼画廊，巴黎，2015年。(非同一版数) 2.南辕北辙—杨福东作品展，上海余德耀美术馆，上海，2015年。（展出作品为拍品同名五频影像装置） 杨福东1971年生于北京，1995年毕业于中国美术学院油画系。他的作品介于电影与摄影之间，通过非线性叙述，以碎片化的情节与缓慢的长镜头，构筑出一种疏离而神秘的影像诗学。 2014年，杨福东创作了五频彩色影像装置《天色：新女性II》，这是对前一年五频影像装置《新女性》的回应。在《天色：新女性II》中，杨福东彻底摆脱了前作的氛围，转向一个唤起童年记忆的多彩世界。如果说《新女性》关注的是外部社会符号下的女性形象，那么《天色：新女性II》则探入年轻女孩的私密空间，试图捕捉“女孩对于这份神秘礼物的感觉”——那些如同八音盒或珍珠般的、从不告诉任何人的秘密。 2015年，《天色：新女性II》在巴黎玛丽安·古德曼画廊展出。五位身着海滩装束的女性在一个刻意营造的人工海滨中活动，她们既天真又神秘，在梦境与现实之间的秘密花园中迎接观众。杨福东并未选择在真实的海边拍摄，而是在影棚中搭建了人工海滩——这一“虚假”的场景恰恰赋予作品一种介于真实与虚构之间的独特质感。作品中出现的鹿和马借用了“指鹿为马”的典故，使作品成为对“真与假”的寓言式探讨。这些“新女性”也许并不存在于任何真实的地方，真假之间的模糊边界，正是这件作品最耐人寻味之处。 作为影像作品的静帧摄影，《天色：新女性 II, 4》凝固了极具张力的一瞬：画面沉浸于黄昏骤雨的冷调中，细密的雨幕铺满全幅，身着藏青色波点泳衣的女性仰面朝天，舒展双臂，任由雨水冲刷——似痛哭，又似全然放任。热带植被与荒芜的人工造景并置，生出一种疏离而复古的时空错位感，如同一场旧电影里凝固的梦境，以悬置的片刻，指向作品关于真实与虚构、困顿与释放的精神内核。 这件作品同样标志着杨福东从35毫米黑白影像向彩色数字影像的重要美学转向，是其创作生涯中承前启后的关键之作，也为我们提供了一个看待“新女性”的独特而私密的视角。