题识：钤印：爱君且欲君先达、橄榄轩、俗吏 款识：承三枉顾，而不得一回候，罪何如也。溽暑...

著录：出版： 1.《扬州八怪画集》P59，江苏美术出版社，1988年9月。 2.《郑板...
说明：吴白匋旧藏。吴白匋(1906－1992)，名徵铸，以字行，江苏扬州人，扬州“吴氏四杰”之一。扬州著名藏书家、吴氏测海楼主人吴引孙曾孙。吴氏师从胡小石、黄侃等大师，在文化领域有极高的造诣，曾任江苏省戏曲审定组组长、省文化局副局长、南京大学教授等职，对昆曲、京剧、古代书画鉴定研究颇深。 注：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见《保税拍品竞买须知》。 郑板桥，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县县令。工善诗、词，书法自称“六分半书”，写意兰竹，水墨淋漓，以诗、书、画“三绝”著称于世。为“扬州八怪”重要代表人物。 我梦扬州，便想到扬州梦我。第一是隋堤绿柳，不堪烟锁。潮打三更瓜步月，雨荒十里虹桥火。更红鲜冷淡不成圆，樱桃颗。何日向，江村躲；何日上，江楼卧。有诗人某某，酒人个个。花径不无新点缀，沙鸥颇有闲功课。将白头供作折腰人，将毋左。 ——郑板桥《满江红?思家》 乾隆十八年春，板桥先生辞庙堂而隐闹市，返扬之日，宴请诸友。宴会之上，诗人李啸应板桥之请，出一上联：“三绝诗书画”，众人苦苦思索未得，板桥不紧不慢——“一官归去来”。与当年苏轼用“四诗风雅颂”对契丹使者“三才天地人”一样，均为绝妙工稳的上上之对。是年三月，板桥题画诗中亦表游鱼归渊之自在畅意：“二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧江南一片青。” 《折枝兰盆图》成于1761年，时年板桥先生六十九岁，已回扬州鬻画八年，一来绝宦事，二来与李鱓、李方膺、黄慎等同好良友交游颇多，绘事精益纯熟，“胸无成竹”论亦约见于此时。是帧与“光缵”先生书览之秀劲绝伦，笔力坚卓，章法联贯，流畅中处处有法度，法度间错落有致，极耐品读。书述承其枉顾，暑热难耐，身有不逮，故写兰清供销暑拜谢，率性天真之文人风气可见一斑。墨兰是板桥先生极为钟爱的创作题材，此帧盆兰无叶，以墨笔写兰花俯仰绽开之清姿，浓淡干湿，相得益彰，轻重缓急，疏密得当，写之脱尽时习，得心应手，挥洒自如。先生笔法圆浑而不失劲秀，奔放而不流于狂纵，然于结构物理亦极为严谨，画到天机流露处，无今无古寸心知，是帧属板桥先生晚年佳构，书画同辉，正是其“要知画法通书法，兰竹如同草隶然”句之极佳映证。 是帧《折枝兰盆图》曾为吴白匋旧藏。吴白匋(1906－1992)，名徵铸，以字行，江苏扬州人，扬州“吴氏四杰”之一。扬州著名藏书家、吴氏测海楼主人吴引孙曾孙。吴氏师从胡小石、黄侃等大师，在文化领域有极高的造诣，曾任江苏省戏曲审定组组长、省文化局副局长、南京大学教授等职，对昆曲、京剧、古代书画鉴定研究颇深。此幅《折枝盆兰》屡经权威出版著录，书、画、文相辅相成，读之兴味不尽，颇可宝之。 三秋树 二月花 板桥道人郑燮是我国清代中期有着广泛影响的书画家，也是“扬州八怪”的主将之一。他复杂的人生经历，深厚的文化修养，丰富的哲思和情感，敏锐的洞察力对他独特艺术面貌的形成产生了重要作用。他的书法将隶书、楷书、行书和兰竹枝叶的画法熔于一炉，形成了独特的，辨识度极高的“六分半书”；他的绘画题材主要集中在兰竹石，但他配以内容尖新，富含哲理的诗文长题，再用汪洋恣肆的“六分半书”书写，书画艺术相互辉映，作品形式新颖独特，产生了强烈的艺术感染力。所以长期以来，郑板桥的作品一直为藏家所重。 行书《沁园春?扬州旧游》、绘画横披 《折枝兰盆图》、行书中堂 《怀潍州二首》三件作品都是屡见于出版著录的代表作。行书《沁园春?扬州旧游》，词作于雍正十年，呈现的是板桥书法的纯熟面貌，通篇信马由缰，率性自然；绘画横披 《折枝兰盆图》作于乾隆辛巳七月，其时郑燮已年届古稀（69岁），他虽擅写兰花，但画折枝兰殊不常见。逸笔草草，着墨不多，但形神毕现；行书中堂 《怀潍州二首》款署“乾隆二十八年，岁在癸未”， “去官十载”，时年板桥已七十一岁，此作通篇章法严整，笔力矫健，堪称其晚年的代表作。 以上三件作品或记录游踪， 或怀旧游， 或追忆宦迹， 对研究郑板桥晚年书画面貌、社会交游、思想感情等方面具有重要的意义，值得关注。