题识：钤印：郑板桥、麻丫头针线、橄榄轩 鉴藏印：天玺堂藏 款识：飞镜悬空,万叠秋山,一...

著录：出版：《郑板桥书画编年图目·下集》P5，人民美术出版社，2007年6月。 著录：...
说明：上款“秋田同学老长兄”即靳秋田。《郑板桥集?题画》中有《靳秋田索画》一则，据阮元辑《扬州北湖续志?人物》可知靳秋田，名畬，为名诸生。靳畬工诗，性倜傥不羁，与同时郑板桥最善，曾经为板桥刻《板桥诗钞》。 郑板桥与汪士慎、黄慎、金农、罗聘等名家一起被誉为“扬州八怪”。而扬州八怪”在书法艺术上成就最突出的当首推郑板桥。郑板桥的成就和影响力很大程度上在于创新和突破，汲古探源，用力极勤。“字学汉魏，崔、蔡、钟，古碑断碣，刻意搜求”，并对《自叙帖》《瘗鹤铭》，以及苏轼、黄庭坚等人的墨迹，反复临习。逐渐形成了其极富个人特色的书法风格，忽楷、忽草、忽篆、忽隶，忽凝重如崖巅断石，忽轻灵如风飘落叶，自名“六分半书”，故能生面别开，出古而新，遂为世所重。 板桥的书法博学诸家，以汉八分杂入楷行草，蹊径一新，卓然成家。他将绘画的用笔汲收到书法中去，使之更加丰富。他一方面从绘画上获得借鉴，又从颜真卿《争座位帖》及《瘗鹤铭》汲取营养，注重章法的美。既学帖、馆阁体，又学碑，早年勤学晋人，工楷书，后来古碑断碣都刻意搜求，终于形成前无古人的六分半书。诗文亦俱佳，如：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。” 雍正十年，板桥年正四十，步入不惑之岁，入秋赴南京参加乡试中举，后游杭州，泛西湖，观钱塘江潮，作诗词多首，此调《沁园春?西湖玩月有怀扬州旧游》作于先生第一次游西湖之时，上阕写西湖月夜游乐，下阕回顾往昔扬州游冶盛况，青春不再，扪心自叹，流露出苦闷的心情——飞镜悬空，万叠秋山，一片晴湖问江南江北，风景何如？作为板桥特殊时期的一件极为重要的见证，此作价值之珍贵不言而喻。 此件《沁园春?西湖玩月有怀扬州旧游》字大小、长短、正斜、方圆、肥瘦、疏密都处理的恰到好处。他运用对立统一法则，字写的大小错落，点画之间，行款之间，错落有致，千变万化而不失法度，似乱石铺街，颇有韵律。如秋花依石，自然成趣，如雪柏松风，挺然而秀。 上款“秋田同学老长兄”即靳秋田。《郑板桥集?题画》中有《靳秋田索画》一则，据阮元辑《扬州北湖续志?人物》可知靳秋田，名畬，为名诸生。靳畬工诗，性倜傥不羁，与同时郑板桥最善，曾经为板桥刻《板桥诗钞》。此作是为板桥好友而作，自是水平不弱。板桥先生以自己的天才创造，创出自家面貌，赢得世人激赏，清代张维屏说板桥三绝有三真，即真气，真意，真趣，可谓不刊之论。