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注：张鏖（1915-2012），辽宁人。中南空军后勤部副政委、海军航空兵党委常委。

1925年，关良通过与当时海上画家的接触对国画产生了兴趣，而后萌发从事国画创作的意念。在进入绘画创作之前，关良就推敲中西绘画的差异，寻找中国绘画的理念，通过中国绘画以及戏剧表演等艺术的比较，使其领悟到中国画是比较讲求“意趣”的。所以，在之后的艺术探索中，关良虽在表现手法上借鉴了西方的技法，进行了大胆的变革，但其绘画中所秉承着还是中国绘画重意趣的理念，并使之成为其后从事国画创作的立足点。从绘画语言形式上讲，为了达到“戏画”意趣丰硕的艺术效果，关良更多地借鉴了中国传统文人画家的笔墨表现手法。
俗话说，“眼睛是心灵的窗口”，眼睛不仅反映人物一般的动态、神态、情绪，在戏剧舞台上，眼睛更反映特定环境中的特定思想感情、气质，所以，绘画中眼睛的刻画作为表现人物神情的关键之笔至关重要，也被关良所重视，为了达到传神达意的艺术效果，关良的“戏画”在眼睛的塑造上进行了大胆的夸张，且借鉴了八大山人写鹰的点睛指法，根据不同的剧情不同的人物性格选择了不同形状的焦浓墨笔，使得人物“传神在阿堵”。在艺术手法上，关良也大胆的采用了夸张、变形的艺术手法，这也是一直被他所重视的。
关良说，“我的用‘线’自有我的特点，绘事上的许多常见的、娴熟的技法如圆润、流畅、刚劲、挺拔并不为我所取。古人有云‘笔意贵留’，我从表现人物不同性格特征出发，寥寥数笔，若不经心，迟滞、迂缓，艰涩、游疑，或浓或淡，彩墨多羼杂不清，水份常溢于形外，疑似‘信手涂鸦’， 实乃‘惨淡经营’。”为了追求淳朴、天真、灵便的笔线情趣，关良采用了和许多人热衷实施的传统型重程序轻感觉相悖的作画笔线。他的用笔强调了雅拙和委婉的韵致，他的笔线每一根都很短促，个体变化不多，但线与线之间能产生一种天然的顾盼呼应关系，形成简括中带隽永的用笔特色，笔线有沈、厚的美感。
关良本着中国传统绘画重意趣的理念而去发展中国绘画，他意识到戏曲与绘画在中国传统“意趣”表 达方面具有一脉相承的关系，加之其独有的戏曲情愫，使其形成了“以戏入画，以画品戏”的意念，进而使得绘画与戏曲相得益彰。关良的绘画“以戏入画，以画品戏”，从戏剧、国画两个层面诠释中国传统绘画的“意”味，重精神表达，“意”味深长，耐人寻味。