钤印：公炜、田世光、公炜
题识：世光。
注：得自田凯先生并合影。

殿堂气象 华世翎光
——田世光工笔花鸟画的艺术格趣
花鸟画作为中国传统绘画的重要门类，可上溯至宋元时期，陈师曾在《清代花卉之派别》一文中曾言：“花卉源流，肇自宋代”。后逐渐发展为勾染、沒骨、写意等流派流传至今。作为近现代工笔重彩花鸟画大师，田世光在中国近代绘画史尤其是近代工笔画发展史上具有着重要地位，他浸润于宋元画风影响，继承和发展了双勾重彩画法，师从齐白石、张大千、吴镜汀、赵梦朱、于非闇等画坛巨擘，兼容并汇，集众家之所长，终成一代大师。
田世光一九一六年出生于北京西海淀的六郎庄（也称柳浪庄），一九三三年考入京华美术学院中国画系学习绘画技法，得著名花鸟画大师、湖社画会创始人赵梦朱先生授艺，加之天资聪颖，好古摹写，“一考察天然之物品，二研究古人之成法，三试验一己之心得”，逐渐形成造型准确用色文雅的个人艺术风格。一九三七年,田世光自京华美术学院毕业后，入北平故宫博物院古物陈列所国画研究馆任职，一九三八年，田世光在中国画学研究会第十五次成绩展览会上展出一幅用双勾重彩法所作《竹枝伯劳》，并发表于《艺林月刊》，技惊旁人，周养庵评价“此法三百年来未有矣”。后由京津画会组织结识了吴镜汀、于非闇等大师。田世光随吴镜汀学习山水画，并且在宋画的规矩中练就了高度的丰厚的学养式审美。田世光善于把山水的整体把握带到花鸟画的创作中，也正是对于山水画布局构图技法的日臻熟练，使其绘巨幅能成竹在胸，有全局式掌控，画小品亦笔墨精微，得缜密之布局。同为宋元院体集大成者的于非闇则使田世光有了一个高层次的提升，在绘画创作中有效地借鉴中国传统缂丝艺术中的色彩对比、色彩搭配、色彩呼应等。一九四五年，善缘巧合，田世光拜张大千为师，成为其入室弟子。此后，田世光的绘画技法日益精进，在传统院体技法基础上，将大千独特的小写意笔墨技法运用得炉火纯青，其小写意作品大多在第一遍淡墨之后，晾候至合适的湿度，再上下一遍浓墨的技法处理，使得画面墨色浓淡之间相互渗化、相互映衬。在设色方面，田世光没有选择张大千中年时期受海派艳丽风格影响的浓艳设色，反而保留了京津画派的清新淡雅，在周围文人墨客和遗老遗少的熏陶下坚持着对宋元院体艺术的追求。
此次拍卖会隆重推出“露芬阁藏田世光精品专题”，臻选露芬阁珍藏田世光各时期花鸟精品十数幅，专题作品均得自田世光先生五子田凯先生并附合影留念，藏家宝之，当无憾矣。专题中近十一平尺的《繁华喜庆》为田氏难得一见的巨幅精品，此作绘画呈传统法度，不拘一格，画风清新秀雅。画面满布山石、清泉、花卉、娇雀，但得益于作者娴熟的经营位置，却处处透出生机和活力。虽绘小景，却给人一种宏图大志、景象万千之气概。《四时花鸟》也是田世光四屏花鸟精品，作品每屏各绘一季之花卉，配以四只佳雀，昂首雄姿。布景点染可见吸收了水彩创作技法中的平涂法和重叠用色法，兼含水粉创作技法中的散涂法和厚涂的绘画技法。工致深入，画风质朴，传统功力深厚。

431-450号拍品为露芬阁藏田世光精品专题