藏印：子京、项墨林父秘笈之印、吴廷、真赏、信公珍赏、公、会侯珍藏
说明：本作品曾经项元汴、吴廷、耿昭忠、耿嘉祚等鉴藏。
1.项元汴（1529-1590），字子京，号墨林，室名天籁阁，浙江嘉兴人。家富饶，精鉴赏，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及诗文书法，为明代著名收藏家。在中国书画鉴藏史上，项元汴及其天籁阁的地位极其重要，他以雄厚的赀力及独到的眼光所建立起来的收藏帝国令人叹为观止。
2.吴廷（16-17世纪），一名国廷，字用卿，安徽歙县人。精鉴定，善书，与董其昌、陈继儒友善。收藏甚富。黄宾虹等所纂《歙县志》称：“清大内所藏书画，其尤佳者，半为廷旧藏，有其印识。”王羲之《胡母帖》《行穰帖》，王献之《鸭头丸帖》《中秋帖》，王珣《伯远帖》等名迹皆曾为吴廷珍藏。
3.耿昭忠（1640-1686），字在良，号信公，汉军正黄旗人。耿继茂次子，兄耿精忠，弟耿聚忠。由多罗额驸晋太子太保。谥勤僖。擅文章，工艺事，善鉴别。旁及书法、绘事、琴、弈、箫、筑、医、筮、蒲博之类，往往精诣。今世流传之宋、元名迹，其上每有耿氏藏印。
4.耿嘉祚（17-18世纪），字会侯，号漱六主人。耿昭忠之子，耿昭忠所藏后为耿嘉祚继承，父子二人收藏名迹极富，后多流入内府。

此幅《寻梅访友图》是一幅典型的南宋宫廷画家夏圭的风格画作，夏圭字禹玉，临安人。宁宗时任画院待诏，喜用秃笔，下笔较重，苍劲雄放，用墨多有水墨淋漓的感觉。画面简洁洗练，留白较多，保持对角线的平衡，虚实对比强烈。与李唐、马远、刘松年并称“南宋四大家”。代表作有《溪山清远图》（台北故宫博物院藏）、《雪堂客话图》（北京故宫博物院藏）。
《寻梅访友图》构图为典型的半边取势，用笔严谨，设色工细。右部是一棵挺拔的垂柳，其中柳条袅依，亦代表此时季节为初春。柳树旁另有一棵梅树，梅花正含苞待放。前面是一座木桥，有一雅士正骑在马背上徐徐前行，间回首与后面的随行低语。前面有一仆人带路，后有仆人二个，一个背箧，一个挑担，紧紧跟随，四人正欲过桥，人物虽着墨不多，但非常形象，活灵活现。远处的亭台水榭内，有二高士对弈欢谈，后面有童子拱手侍立。远山以重墨勾轮廓，再把山体染出来，而不用前人的皴法，这也是夏圭的典型风格。
《寻梅访友图》 墨色苍润，灵动鲜活，以简括的用笔，淡雅的墨色，营造出一幅清净旷远的湖光山色。另外，山脚之下若隐若现之间，湖面似有罩网捕鱼，与五代赵干《江行初雪图》的罩网捕鱼类似。这种局部式特写与江南特有的风光也有一定的关系，与宋人画学转变也有关联，非是所谓的“残山剩水”。明初曹昭《格古要论》的评价就非常符合此作的风格特点：“夏圭山水，布置、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间有夹笔，楼阁不用界尺，信手画成，突兀奇怪 ，气韵尤高。”
此幅《寻梅访友图》流传有序，有明代大收藏家项元汴的收藏印两方：“子京”葫芦印和“项墨林父秘笈之印”。左下角有明代吴廷的收藏印，可惜已不全。吴廷，字用卿，安徽歙县丰南人。博古善书，藏晋唐名迹甚富。董其昌来游歙，尝主其家，为其题额“余清斋”。另有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”，其子耿嘉祚鉴藏印 “会侯珍藏”一方。存世宋元名迹，多有耿氏藏印，如东晋王羲之《远宦帖》、唐李昭道《明皇幸蜀图》、五代董源《山口待渡图》、明沈周《庐山高图》、仇英《仙山楼阁图》、 唐寅《事茗图卷》等。可证此幅《寻梅访友图》在明代曾经项元汴、吴廷收藏过，入清为耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。