签名：善馀
来源
现藏家购自于艺术家家属

胡善馀早年在杭州国立艺专学习，师从林风眠和蔡威廉，受现代艺术的熏陶。1932至1934年间在法国巴黎国立高等美术学院深造。归国后，相继任教于广州市立美术专科学校、杭州国立艺专、浙江美术学院等。随着国立艺专迁回杭州，他便自此定居于杭州继续从事教学工作。他的创作多取法印象派，并融入中国画及中国民间艺术的意趣。其笔法笔调鲜明，于写实性的形象塑造中贯注写意性的笔意，颤动的冷暖对比和扑朔迷离的色彩旋律深得印象派大师的神韵。
潘耀昌教授认为，根据当时流行的批评观念，胡善馀的画似乎忽略了造型的精确性，缺乏统一的、均匀的、同质的空间关系，物体缺少明暗交界线和坚实的轮廓，色彩并非准确地贴附在形上而是试图挣脱出来，因此整体形象显得较“拙”，似乎不够科学严谨。
实质上，胡善馀拥有扎实基础造型能力，这点他严谨科学、结构精确的人体素描作品完全可以自证。但是，他并没有受习惯趣味的影响去追求流行的表现方式，而是走自己的路，超越了讲究形准的阶段，转向对变形的探索，反映了更高的艺术旨趣。印象主义的手法帮助他挣脱了形体轮廓的紧紧束缚，使其以色彩和笔触为媒介的情感表现具有更大的活力。
可以说，胡善馀在“油画民族化”道路上提供一个独特而成功的答案。他探索民族传统表现形式，例如降低明暗的强度，以及采用概括和单纯的手法，色彩上追求明快和相互关系的对比与协调，笔触讲究流畅性，线条要表现质感，乃至颜色的厚薄、工具的使用等等都考虑到。他尝试过把人物面部明暗对比减弱，即把暗部提亮，让人们感到暗部也不是黑暗，另外常常取正面光来作画。
《穿白衣的少女》是胡善馀艺术生涯中期画技成熟、色调沉稳的肖像画作品。本作创作于60年代，正值“油画民族化”被提出及广泛讨论之后，也是他在人物、静物与风景绘画题材上均有突出成就的时期。描绘了一个穿白色花边衬衫的黑发女子，且根据她的坐姿和手部动作来看，她应该是特意作为这张画的模特儿。本作用色简约，以沉稳的黄色、褐色及灰白色为主，并无使用冷调色彩。以轻松流畅的运笔展现了女子饱满的躯干，并以写意笔触捕捉了女子斜目望向画面之外，凝神思考的宁静时刻。从色彩、明暗、笔触及造型各方面来看，本作都是胡善馀探索油画肖像民族化表现形式的成功案例。或许正如胡善馀曾说“肖像画，我也是画得多的。画肖像画，也要有一股激情，要有新鲜的感受”，胡善馀注重倾注自身的真情实感的体现。