出版
《沧浪掇英—苏州美专建校八十六周年纪念专辑（1922-2008）》，中国现代美术出版社，2009，p54。
签名：颜文樑； 钤印：樑
来源
1.此件作品为颜文樑先生1948年赠与黄乃振先生；
2.2010年北京保利五周年秋拍 LOT1535。

展览
沧浪掇英—苏州美专建校八十六周年师生纪念展，上海800美术馆、苏州美术馆，2009。

《傍晚的风景》创于1940年，颜文樑48岁。由于苏州美专沪校所租企业大楼房金，月月加租，颜文樑售画所得亦不敷支付。颜文樑作画，常常经月才成一幅，自愧无挥毫立就之才故作品不多，所得亦有限。某次，上海纸业公会俱乐部名伦社者，允借颜文樑开个人画展，然有一定限期，逾期即不能再借。颜文樑虽日夜为之赶画，至期仍不足展出之数，所谓画展，终未开成。有好心友人劝颜文樑“两笔”即可，因购画者重视乃“颜文樑三字署名，他可不论，谢而拒绝。颜文樑日间忙于教学，夜间作画，须稍备饼干点饥，至此饼干亦无力购置，每日晨起预购大饼数枚，置饼干筒中，以为代替。是年上海美术界为赈济难民，于大陆商场开救灾画展，颜文樑亦以作品多幅助展，每张售一百元，所得款全数捐赈。
艺术家于1948年将《傍晚的风景》赠与原苏州美专教授黄乃振。其年，苏州美专复校后，学制改五年新制，分中西画二组原有之实用美术组，因设备于沦陷时被劫，暂时停办。当时全校共有学生二百四十余人，教职员四十二人，此时黄乃振已不见于教员名单之列。
自1937年11月开始，颜文梁自苏州经余杭、杭州、宁波，直至上海，延途游历写生，并留下重要的油画作品及写生画稿。在这一时期——光色融合的第二阶段，他对于自然景色的洞察力以及对光线的敏感把握已至炉火纯青之化境。同时，经历了抗日战争等中国社会政治的巨变，受到当下社会精神面貌、文化心态以及艺术受政治钳制等因素潜移默化的影响，其绘画语言也逐渐偏离留法时期光色融合第一阶段的审美坐标，转而更加符合东方人细腻的审美要求。
有别于留法时期的大笔触与高度概括的形体，颜文梁重拾中国画传统，将细致的工笔画技法提炼、融合在西方油画语言中。除了表现其扎实的造型能力及素描功底之外，这一时期的作品亦更加注重内蕴的表达，追求特殊光色氛围下的东方诗意，这一点与中国写意水墨重视意境的观念所相通。颜文梁以其严谨而娴熟的油画技法，描绘出独特的中国风景以及中国人民所特有的纯真与质朴，其作品既弥漫着中国文人画的特殊气质，亦流露出焕然一新的民族精神与时代气息。
在这个时期，颜文樑如饥似渴地在欧洲学习油画技术，也导致了他一生之中最纯正的油画表达，无论在色彩还是透视结构上，颜文樑此时期的写生现有留存作品都堪称可圈可点之作，也可以说标志着他对油画表现能力的完全把握。这时，颜文樑历经人生的苍凉，然让人感动的是，颜氏笔下的明月，依旧皎洁无暇。沧桑过后，再回首，落日余晖待你而归。