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参阅：
1.西泠印社2020年秋拍，明代蕉叶式古琴，成交价RMB 2，702，500
2.[宋]田芝翁.太古遗音 卷二[M].明精钞彩绘本（台北国家图书馆藏）
3.[明]高濂.遵生八笺，论琴，古琴新琴之辨[M].成都：巴蜀书社，1988.

此蕉叶式古琴琴身修长，形似一片芭蕉叶，琴额底面出茎下垂，琴体两侧若叶缘起伏波曲。通体髹黑漆。两侧似蕉叶的叶缘，向下略微翘曲，琴体形态旖旎秀逸，琴底仿若蕉叶之茎。曲折的线条象流动的音韵，优美的身姿既表现了文人浪漫的情趣，又充满了艺术感。整器漆纹呈现为蛇腹端，断纹均匀，线条优美，犹如泼光粼粼之湖水。龙池内为正六边形木片相接而成，大小略异，固所谓“百衲”之一种。
音色圆润雅致，观之如飘然而立之仙人，抚之如人间有情之吟唱。此琴沿用北宋传统形制，体量较为轻薄，音色松透响亮，具金石声，饶有古韵。蕉叶式琴相传为闽人刘伯温创制，琴身似芭蕉，琴首蕉叶的叶柄向下弯曲，支撑首部，中生一茎，叶边起伏，如立庭院舞风承雨。
蕉叶琴的形状来源于芭蕉科芭蕉属植物的叶子。商周时期，青铜觚的颈部和鼎的腹部常出现两兽变体纹，如蕉叶一般。汉武帝时代，岭南地区选择珍奇异果进贡，于是中原人味其状而定其名。芭蕉果实可以实用，也可以药用，蕉叶纤维还可以织布，明清时期岭南地区及东南亚地区都有生产蕉布的传统习俗。中唐之后，尤其宋元明清，芭蕉成为园林中重要的植物，蕉竹配植是最为常见的组合，有”双清“之称。明清以来，瓷器上常见蕉叶纹装饰以及竹石芭蕉纹题材，在视觉上表现芭蕉的这种低调清雅高洁之品格。
蕉叶古琴早在唐代就出现（见明朝的《永乐大典》），相关记载首次出现在明代高濂的《遵生八笺》（刊于1591年），“其取蕉叶为琴之式，制自祝始。余得其一，宝惜不置，终日操弄，声之清亮，伏手得音，莫可逾美，何异古琴”。蕉叶式是古琴中最难做的琴，一般很难达到理想的效果，上等的蕉叶琴是各方面指标最完美的琴。其一，蕉叶式琴的外形制作很难把握，琴膛的厚度不能太厚，叶边要薄，边缘的曲线要自然流畅，整体造型体现要有艺术感；其次是琴腹内的处理非常难把握，由于外部造型变化的复杂性使得琴腹的结构处理及其困难，可以说制作蕉叶琴是制作古琴的顶峰，所以古代斫琴师们为展示自己的实力和技能，都把创作一张好的蕉叶琴作为目标和骄傲。
现所见的蕉叶古琴多为明代、清代斫制，而宋代蕉叶古琴流传的极为少见，现存蕉叶式古琴实物全部来自元末和明清两代，且明代占绝大多数，最早的“无名蕉叶琴”制于元末明初，按理来说，轻薄古琴多音色清扬，而本品因背面贴百衲屏，使之音色不失厚重，且保存状况良好，此琴应是仅存的少数元末明初蕉叶百纳古琴之一。