款识：琴背刻“玉韵”铁线篆书款
龙池内钤印“长物”篆文印
此拍品处于保税状态下

备注：
民国诸城派古琴家詹澄秋先生旧藏

参阅：
谢玮著，成器思论，中国书籍出版社，2018.01，第145页
张斌，宋代的古琴文化与文学[D]．复旦大学，20061，146页

此琴由眠琴榭主人于1946年购自于詹澄秋先生。古琴仲尼式，通身髹棕褐色大漆，鹿角灰胎，琴身桐木面板，梓木地板，标准“桐天梓地”，琴肩部位于二徽半处，琴腰位于八徽至十徽八分，符合南宋古琴形制特点。琴面漆面显小腹蛇断和牛毛断，十分古朴。龙池凤沼短而宽大，符合高古琴制式。琴身发音温润细腻，高低音均匀松透，是为宋元古琴佳器。
本件宋琴漆胎细腻、色质温润、金光内含，呈现隐忍含蓄美，琴背楷书双钩“玉韵”琴名。其形制呈肩耸且狭的扁圆形，采用素面、光素，通体单色，仅以纯粹色漆作为琴身髹涂。典雅、平易，以朴质取胜，展现宋琴超凡脱俗的气质，其通过本品漆质本身的肌理和材料营造质美、材美，琴身表现出宋时特有的潇洒、简约，以及审美的统一。
宋代，斫琴大多以桐面梓底抑或松杉面底，最能体现宋琴特征的是单色漆琴髹涂方法——素髹，即一色漆琴。《太古遗音，琴材论》载：“天下之材，柔良莫如桐。坚刚莫如梓，以桐之虚合梓之实。刚柔相配，天地之道，阴阳之义也。”素髹的出现是中国古代漆作装饰工艺的重大突破，侧面反映了宋人内敛、飘逸的审美情趣，本品的亮点正是在于琴表含蓄深厚润蕴的漆质肌理。
而素髹技艺是在唐琴制作的表涂工艺基础上发展成熟。唐代，人们已经掌握对生漆“透明度”提炼的技术，调制温润含蓄的半透明漆汁。至宋，熬制透明漆更胜于唐。宋琴呈现温厚、复归于朴的笃实感。宋人制作黑色素髹漆琴主要依赖于调制、髹涂推光漆和琴表的抛光，黑推光漆由生漆熬制，在半脱水的熟漆里加入铁粉，经搅拌脱水并接触空气促使漆酚氧化聚合反应，当漆料黏度上升，即可得到纯黑色、光亮的黑推光漆，凡髹涂之后的宋古琴，乌黑油亮，纯净到仿佛被擦拭开过光，这种漆液黏稠、表面流平俱佳，干涸后硬度易抛光的推光漆附着于宋琴，少有过去繁缛的装饰，使人感到一种清淡的美，使之古朴雅致。
南宋素髹古琴还有在漆地贴金之上薄髹清油，这种“清油”是用漆液容器最表层悬垂杂质少的清亮漆汁熬制而成的。由于宋代制造上“饰以犀玉金彩”的情况已不多见，琴面上没有过多的装饰，只是在功能所需“徽”位处用金、玉、犀、螺钿等进行制作，宋琴所开创并追求的清瘦、简朴、古雅的审美特点为后世所承。此件“玉韵”宋琴无论从其漆胎、形制、年代来看均可谓有宋一朝制琴典范之作。