出版：
1.《广东民间瑰宝珍藏》P14，羊城晚报出版社，2014年。
2.《关山月精品民间收藏卷》P46，岭南美术出版社，2015年。
钤印：关山月、岭南人
藏印：振庭藏画
傅抱石题跋：来自岭南春，北地发新枝。繁花香陋室，只恨相见迟。一九六一年七月三日，振庭同志索山月写红梅于灯下，画未成而诗已就，并云三人合作，亦一佳话也。因率题之，傅抱石记于长春。 钤印：抱石私印、一九六一
说明：宋振庭上款并旧藏。宋振庭（1921-1985），原名宋诗达，笔名墨公、林青，吉林人，著名文学家。历任中央党校教育长、教授，十二大代表、第六届全国政协委员。1961年，关山月、傅抱石两人赴东北写生，受到时任吉林省委宣传部长的宋振庭接待，宋振庭对中国画深有研究，与两人一见如故，此件即为关山月写梅、傅抱石题字赠予宋振庭留念之作。

繁花酬知己
—关山月东北壮游时期佳构《新枝》
梅花是贯穿关山月艺术生涯的重要题材，其腕底红梅参天入地、老节盘根的浩然清气，呈现出一派不同于传统文人的风貌。前人笔下的梅，为花中君子，是“不要人夸好颜色”的清高冷逸、孤芳自赏。关山月受“新文人画”思潮影响，追求积极入世的时代感。他笔下的梅，是花中斗士，是“待到山花烂漫时，她在丛中笑”的革命者的热烈与催人奋进。由此可见，与传统梅花相较，“关梅”的风格情怀可谓大别于前。
关氏梅花之作受到广泛关注约在60年代，而其梅花面貌之新，既承于其“笔墨当随时代”的创作理念，更与不断写生的创作实践息息相关。诚如李伟铭先生之论，于20世纪日新月异的时代大背景下，“写生”既是中国画家走出传统的书斋进入现代生活接受磨练的途径，也是其于大千世界中汲取新的视觉经验和调整笔墨语言秩序的有效方式。
1961年6月，傅抱石、关山月同往东北三省进行旅行写生，是帧《新枝》正是成于此期。傅、关先后抵达长春、吉林、延吉、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、抚顺等地，受到时任吉林省委宣传部长的宋振庭接待。宋振庭为东北人，早年投身革命，解放后任吉林省文化处长、吉林省委宣传部部长等职，其兴趣广泛，博览群书，与文艺界交游甚广。
本幅写红梅数枝从右下处延伸向上而出，枝干苍劲老辣而不失墨色之润，前后枝条交叠穿插，梅花点染其中，老树虬枝与艳丽灼人的花朵交相掩映，颇具生趣，墨色之深浅得当，既丰富了画面层次，又渲染出空间氛围的纵深感。通览此帧，老干发新枝，枝繁花茂，颇有奇崛之致。画面左上方为傅抱石行书题跋，傅氏之书结体严谨，各行之内气息一以贯之，上下字势承接准确，用笔流畅迅捷，极为耐看。
此幅《新枝》为傅、关二人于东北壮游时期写与宋振庭之作——关山月写梅，傅抱石题跋，宋振庭成诗，是为三人友谊之见证。画未成，诗已就，宋振庭以“来自岭南春，北地发新枝”喻关氏及其腕底之作中新意，又以“繁花香陋室”比拟三人知己情谊，叹相见恨晚。傅抱石执笔题写记之，足显三位先生灯下逸兴，颇值珍视。