出版：
1.《中国山水画通鉴·大朴不雕》第35页，上海书画出版社，2006年3月。
2.《20世纪山水画集》第132页，上海书画出版社，2006年6月。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》第168页，保利艺术博物馆，2011年。
4.《遇见·张大千》P20-21，上海书画出版社，2015年8月。
钤印：张爰印、大千、季爰之印
藏印：岭南梁绍南藏
题识：
一、江静潮平岂偶然，一山一山连。钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。将至子陵钓台作七里泷，有“二风七里无风七十里”之谣，故末语及之过。壬申春日，大千居士并记。
二、师子道长博笑，弟爰。
说明：上款为张大千的好友、书画家王师子。两人曾有多幅合作之作，足以见证二位友情的深厚。

展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。

张大千在上世纪20年代学习模仿石涛、八大、任伯年等，30年代左右起从大自然中表现石涛真髓，画风自立门户，发展出清新多变的风貌。在山水方面，则是博采众长，虽有意取南北宗各家之长，但依然可见受南宗影响，表现出文人画清秀俊逸的风格。张大千1932年作《江静潮平》，后赠与其好友、书画家王师子。1931年9月张大千与其兄张善孖在前往黄山游历，途经富春江七里泷，因为对那里的山川之美念念不忘，于是张大千在半年后的春日，根据记忆创作了是幅作品。因此前暂未发现其他同类题材的创作，《江静潮平》或为张大千这个题材最早的创作，也是他这一时期青绿山水的典型之作，可作为探究其艺术发展轨迹的最好物证之一。
是幅《江静潮平》展现了富春江七里泷河道上沿江山崖峻峭屹立，江水碧波荡漾，船只御风前行的景色。画面设色清丽，山体以淡墨勾勒形状，山顶填青绿重色，自然过渡到赭石，至山脚处以重赭描绘，浓淡对比相映成趣。与后期的创作如1934年作《巫峡清秋》、1939年作《峨眉金顶》，1945年作《峒关蒲雪》有相似之妙，可见其受张僧繇及至李思训等影响，又在其基础上有典雅洗练的风貌。
清代黄景仁在《七里泷》诗中发出“山围青步障，水皱碧琅玕”的感慨，在张大千腕底，七里泷迂回曲折的江道是通过前景高低错落的山丘分隔来表现的，再于水岸沿岸处略施淡青，江中白帆点睛，增加画面的空间感。
从题识可知张大千对七里泷传说的兴趣，其言“七里泷有‘有风七里，无风七十里’之谣，故未语及之”。据说七里泷原有青龙翻腾戏闹，张天师听闻后赶往镇压，降伏后勒令青龙将下游的船平安送往上游，自此一见白帆，青龙之风便如约而至。传说之外，由此可见此件《江静潮平》流露的张大千少时独有的轻松与风趣。