出版：《大千归来：张大千书画作品集》P227，武侯祠美术馆，四川美术出版社，2020年。
钤印：张爰之印、大千居士
题识：六十六年丁巳，爰翁。
说明：
1.此件作品曾于1997年经著名鉴定家、艺术史学家傅申先生鉴定，并附证明。

此《幽涧闲钓图》横幅乃大千先生于民国六十五年丁巳（一九七七）所作泼墨加彩真迹，左壁少加石青即觉絪蕴飘渺，小艇垂钓于深潭，远绝尘嚣，用笔简练，意境幽眇，非寻常画史所能也。
—傅申鉴定大千真迹并识

别有天地非人间
—张大千泼墨泼彩杰构《幽涧闲钓图》
二十世纪五十年代末，大千先生实现了艺术生涯中最重要的创新——泼墨泼彩。于大千腕底，中国画中泼墨大写意风格与西方抽象绘画有机地融合在一起，乃堪为其所力主、力行的“以古为新，以因为创”理念之实践。六十年代后期，先生广泛游历，活跃于世界艺术舞台。经过近十年的反复试验，其对材料和技法的变革走入成熟期，及至七十年代，泼墨泼彩更加得心应手，渐入辉煌。
《幽涧闲钓图》成于1977年，正是大千举家回到台湾定居一年后，为大千泼墨泼彩技法巅峰时期之杰构。如所周知，大千归国后于泼墨泼彩技法的呈现中，愈加融合传统绘画风貌，由此帧题材、构图、笔墨、意境观之，亦可窥一斑。
此帧《幽涧闲钓图》写渔父泛舟，垂钓幽涧，正暮山好处，空翠烟霏，“烟波日日钓鱼舟。山似翠，酒如油，醉眼看山百自由”之境宛尔自出。“隐逸”为文人向往的生活状态，多见于历代墨客腕底——叹诗文以吟咏，如唐张志和《渔父词》“斜风细雨不须归”之句；成书画以抒怀，这一特定主题则常以“渔”、“樵”、“耕”、“读”的图式呈现，可溯至五代两宋时期，如郭若虚《图画见闻志》所载李成《江山渔父图》等。
如所周知，大千前半生于历代名家之作汲汲求索，终其一生，纵使笔底风貌万千，然其绘事之精神底色仍然继承了宋代绘画静观自然，注重物态、理态、情态的传统。是幅《幽涧闲钓图》以传统绘画题材及意境而出，先生以泼墨泼彩写云山烟岚、孤舟渺远之景，墨彩俱佳，勾写亦胜，而雾霭晦明、云波江山之状，一皆吐其胸中，览之则似在画中游也。
此幅《幽涧闲钓图》为横幅构图，左右山色均极阔重，两座山峦起伏，朝揖顾盼。画家先以淡墨泼洒，复染轻赭，后梳出山峦纹理，并以浓淡墨晕强化山石面向，添增厚实质感；其上局部再罩青绿，色泽流动，更显山色可爱；中以幽涧留白而出，山水相接之际，墨色相生相让而自具变化，画眼处写孤舟一棹，渔父远望而若有思。整体而言，泼墨泼彩、墨色交织流动之貌，已自古人蜕化而出，融而为新，俨然大千本色，不作第二人想。
值得注意的是，《幽涧闲钓图》曾经书画鉴定家、艺术史学者傅申先生鉴定。其亦曾言“张大千集传统大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在历史宏观的角度，只有他泼墨泼彩的力作，最能代表他前无古人的历史地位。”
再读《幽涧闲钓图》，全幅笔墨酣畅、纵横恣肆，充分利用了水墨的随机与张力来描绘山水渺远之景，实可谓大千晚年的山水佳作。以此作回望，足见泼墨泼彩不仅是大千先生继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的绘画风格；亦是他去国十余年后，成功地将传统绘画中泼墨大写意风格结合世界抽象绘画潮流，创造出法古变今、走向世界画坛的伟大成就；更是20世纪艺坛传统绘画嬗变中极为重要的一环。