出版：
1.《中国近现代书画十二大名家精品集（四）》，第69页，保利艺术博物馆，2012年5月。
2.《大公报》A23文化版，2014年1月23日。
3.《江山万里——张大千艺术展作品集》P59，中国美术馆 长流美术馆，2014年。
4.《长流艺闻》第273-274期P30，长流艺闻杂志社，2014年1-2月合刊。
钤印：张爰、大千大利、张大千长年大吉又日利
藏印：嘉兴于葭生珍藏时贤书画记
题识：
一、李检法定林萧散图，偶得乾隆内库双丝绢临此，大千张爰。
二、葭生仁兄方家正之，己丑十月蜀郡张爰时客台北。
说明：
1.此作材质为乾隆时期内府所藏特制双丝细绢。“双丝”，乃是一种特殊的制绢工艺，较其它画绢更为细密，且乾隆内府所出，必是经过严格的制造工艺和筛选程序，殊为难得。
2.上款人于葭生，乃民国时期政界经济、金融领域要员，曾与蒋经国、陈立夫、戴季陶等国民政府政、军界名流交往密切，在当时，有着很高的社会及政治地位，与唐醉石等文化界名人亦多有交游。

展览：
1.“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。
2.“江山万里——张大千艺术展”，北京 中国美术馆、长流美术馆，2014年1月20日至3月4日。

极目苍穹 超以象外
—张大千青绿山水巨构《李检法定林萧散图》
张大千是中国近百年来的绘画奇才。其前半生致力于“入古”，可谓穷古人之迹，通古人之法，探古人之心，在追摹古人方面，用功之勤、涉猎之深广非一般人可梦见；且其富于收藏，于画学鉴赏有极高之器识与修养，因此相互为用，触类旁通，举凡史上诸家派之画学渊源与笔墨技法，无不彻底精研，尽收手底。
此绢本青绿山水《李检法定林萧散图》，乃大千先生在四十年代末，力追北宋山水画高峰期的得意之作。四十年代中后期正值大千年富力强之时，敦煌之行的积淀和倾囊搜购历代名迹的奇遇，使大千的审美功力和多年来血战古人的功夫均大幅提升。在山水画方面，其从元代的赵孟頫、吴镇、王蒙，向上追溯到董源、巨然、刘道士，扩及非董巨派的关仝、范宽等等，走进了集大成的时期。此间，大千精品迭出，这些画作成为了其平生仿古的巅峰之作。
李检法，即北宋著名画家李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士。因其官至御史检法，后人多称其为李检法。其好古博学，善人物、山水、鞍马等，时推其为宋画第一人，张大千亦对其作品和成就推崇有加。李氏所作《定林萧散图》，全名《王安石定林萧散图》，其中定林，乃指方山定林寺，曾是南北朝时期刘勰完成《文心雕龙》的幽居之所，也是“龙学”圣地，在元丰年间，李公麟曾至金陵方山定林寺拜访王安石，二人相谈甚欢，遂作此图，旋即被宋徽宗收入内府所藏。
关于《定林萧散图》，张大千曾作过多幅，在其作于1967年一幅同题材作品中，其题曰：“龙眠居士有定林萧散图。盖为王荆文公居金陵定林寺时所作也，此图见著录而墨迹不传，每欲追抚，以目翳而止。近顷目力稍胜，遂想象为此效。龙眠作人物者，以赵沤波、张叔厚为嫡嗣，此图虽未能方驾二公，亦未肯与仇唐作后麈也。丁未春爰。”可见《定林萧散图》并没有古本可临摹，为张大千博采广纳、追求古意之创作。
画中丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅，细观其多变之山石皴法及造型，为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。全画以青绿设色，群山叠嶂，飞瀑鸣泉，苍松挺拔，树下一高士坦胸赤足，在岩石上静坐沉思，予人解衣盘礴的高士之印象，对岸一童子正抱琴而来。整幅寓动于静，寓静于幽，境界空暝旷远，一派山水隐逸的文人图景。此作张大千将在敦煌形成的富丽堂皇的色彩与古人优雅的笔墨结合起来，可谓是其艺术生涯中上承传统正脉、下启泼墨泼彩的盛年巨制。
值得一提的乃是此图中独特的画水之法。瀑水自深山而下潺潺有声，汇为前景之涡流，其描法如行云回旋，其线条之婀娜轻盈、曼妙流动，尤为特绝。此乃得法于大千40年代所藏之刘道士《湖山清晓图》，对比两者的水法，渊源关系一目了然，惟《定林萧散图》更出其上，愈显灵动飘逸，一派大千本色。此种势若游丝的描水之法甚至对与大千情同手足的谢稚柳亦深具影响。
此作为大千双题。由题识可知，画面材质为乾隆时期内府所藏特制双丝细绢。“双丝”，乃是一种特殊的制绢工艺，其成品特点是较其它画绢更为细密，而乾隆内府所出，必是经过严格的制造工艺和筛选程序，又经过了漫长的历史沉淀，用以仿古作画，火气全无。
画作完成后一直为大千珍藏，直至1949年赠与友人于葭生。画幅右下钤盖其鉴藏印“嘉兴于葭生珍藏时贤书画记”。于葭生乃民国时期政界经济、金融领域要员，曾与蒋经国、陈立夫、戴季陶等国民政府政、军界名流交往密切，在当时，有着很高的社会及政治地位，与蔡元培、唐醉石等文化界名人亦多有交游。时在1949年，张大千的画展于台北举办后，曾轰动一时，政客明贤、各国商贾，纷纷上门求画，大有“踏破铁门槛”之势。张大千面对着形形色色的求画者，最终将此作题赠给于葭生先生，可见二人关系非同一般，而于先生更是将此作收藏了半个多世纪之久，亦可见其对张大千此作的珍视。
在1949年，张大千首次于台北举办展览，以蒋介石为首的许多政要，均参加了展览开幕式，参展的89件作品，汇集了张大千各种题材的精品，山水、花鸟、人物等等，而其中的仿古作品，却是凤毛麟角，此幅《李检法定林萧散图》，便是当时展览的第55号作品。
诚如傅申先生所言，只有张大千先生在五十岁左右的精壮之年，各种传统画技俱臻顶峰，血战古人，才能造就画坛空前的奇迹。《李检法定林萧散图》所画之精绝繁复，古艳奇崛，堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。