钤印：陈洪绶印、字章侯
藏印：律本长寿、新安汪旧游赏心真迹
题识：庚申仲春写于新长之齐文堂，陈洪绶。
说明：
1.附明佚名《雪山行旅图》一幅。
2.此画曾为汪律本、沪上地皮大王程霖生收藏，仍保持当时原裱，原装紫檀轴头，轴头两面刻“程龄孙特健药”“遂吾庐”。
1）汪律本（1867-1930），字旧游，安徽歙县人，字鞠卣、鞠友，又号旧游，室名萍蓬庵，著有《萍蓬庵诗》。精鉴赏，富收藏。
2）程霖生（1886-1943），又名源铨，字龄孙，斋号遂吾庐。歙县富碣乡人。现代著名民族资本家，上海地皮大王。癖好古铜器和古书画。辑印《石涛题画录》5 卷、《新安程氏收藏吉金铜器影印册》1 卷。

陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚号老迟，浙江诸暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，兼有李公麟、赵孟頫之妙。设色学吴道子法，在仇、唐之上。间作花鸟、草虫，无不精妙。

峨冠博带自风流
—陈洪绶早期人物画《高士图》赏析
纵观古代画坛，陈洪绶无疑是风格极为独特的一位。其人物、山水、花鸟兼善，尤以人物画著称，书法亦妙。所绘人物，躯干伟岸，衣纹清圆细劲，线条流畅生动，有李公麟、赵子昂之妙。设色则学吴道子之法，施敷得宜，格调清雅。造型怪诞夸张，古拙之余，不落窠臼。笔下力量气局，可谓超拔磊落、卓尔不群，不愧其以“高古奇崛”之态而居晚明画坛翘楚，被誉为“三百年无此笔墨”。
清代唐九经曾论陈洪绶：“其笔墨凡四变。少而妙，壮而神，老则化矣。”陈洪绶生于1598年，本幅《高士图》年款为“庚申（1620年）仲春”，即其22岁所作之妙品。纵观全球公私收藏的陈老莲作品，仅纽约大都会博物馆所藏其《山水物件花卉册》有数开是早于1620年作，可见《高士图》具有极高的史料价值和艺术价值，是国内最早的陈老莲佳作。
画中前景山石凸起，左侧一株苍松自石中而起，虬枝破空，藤蔓盘覆，与右下交错的树木形成呼应。树石掩映之中，一位峨冠博带、髯须浓密的文人士大夫手执竹杖，缓缓走来。高士神态安详，举手投足间，自有清逸的风雅。这时的陈洪绶尚未入京宦游，亦未奉命临摹历代帝王像及内府所藏名画，因此风格忠实于传统，且鲜明地体现出受前朝及其师蓝瑛影响的特点。
画中山石有元人之法，疏秀雅致，亦传承了蓝瑛的蓊郁苍劲。松树鳞纹盘桓，枯疤耸立，行笔取势，渐入高远，后以阔远通其沉厚，这种以长增势的树干画法还曾见于陈氏之《雅集图》（上海博物馆藏）。右侧树木多树瘤，蜿蜒而上，形成一种装饰性的“走势”，与《梅石图》（故宫博物院藏）中树干有异曲同工之妙。松针色雅清淡，气质凛然；点叶墨色浓重，形状细腻；最引人注目的夹叶，极具图案风格的排列、展开、重复，形成一种强烈的视觉张力和夸张的韵律感。这种装饰美构成了陈洪绶画面的独特性，使其与同时代画家的风格截然不同。
明中后期，人物画进入“写真”的层面，表现为重视比例、笔墨、色彩及凹凸明暗的表达。画中高士身体比例合宜，于写实中略见古拙，所用线条皆长短相间，清劲有力，且起笔略重，收笔略轻，可谓兼魏晋之长，又得李公麟之妙。面部、手部敷色较重，面部凹陷处有淡墨晕染以强调明暗变化，可见陈氏早年绘画中凸显出鲜明的时代性特征。
本图人物的开脸与《南生鲁四乐图》（苏黎世瑞特保格博物馆藏）中《解妪》一段中人物的衣冠笑貌相似。但就笔墨而言，面部五官则更接近其同年所作《准提佛母法像》（纽约大都会博物馆藏），即线条的浓淡转折变化中显露出用笔的提按与节奏感，颇具写意笔趣。较之其后期作品，不难看出，画中人物偏小，而山石树木较大，出现了“景大过人”的构图。这种构图并非独有，同时期所作《山水物件花卉册》（纽约大都会博物馆藏）中“己未（1619年）秋”和“辛酉（1621年）夏”一开亦是同类的空间布局之法。且此二册所题书法亦与此作款识笔法一致，皆中锋取势，间或有侧锋取妍，回藏提按及顿挫绞衄处多体现出独特的结体构造，足见其尽为陈洪绶早年书法风格。
《高士图》款识：“庚申仲春写于计长之矕文堂。”虽未明确上款人，但据明代吴伟业《梅村集》三十六卷中记载：“松江郡丞陈君三石讳计长……”，可推测，此作可能是送给“计长”，也就是当时的松江郡丞陈三石的，画中高士亦可能为其本人。由此来看，本图是陈洪绶早期难得的写实人物肖像画，其意义之重大，不言而喻。
本图为清代新安鉴藏家汪律本收藏，画心右下两方印鉴“律本长寿”和“新安汪旧游赏心真迹”即为汪氏常用鉴藏印。后入沪上地皮大王程霖生之“遂吾庐”。庐内藏品皆装裱精美，规格严谨，尤其画轴，均为定制。此画为通条紫檀木整轴，色泽黝黑，重若坠手，轴头两面刻“程龄孙特健药”及“遂吾庐”字样，精致考究。签条则有“遂吾庐藏”字迹，为程氏亲笔手书。此作历经几十载，仍然保持原装原裱，除却轴头画心完好，奢华沉敛之气亦无损耗，实为难能可贵。此外，汪律本与程霖生俱为新安人，这种收藏上的同地域递传关系，不但增添了画作流藏的丰富性，亦为其真实性叠加保障。
《高士图》笔墨苍润秀俊，线条流畅凝练，设色古雅纯净，境界开阔新奇，可谓集笔法的韵味之美、设色的古雅之美、造型的夸张之美和构图的寓意之美于一体，极为充分地展现出陈洪绶独特的审美内涵，为后人绘画提供了不同的视角和方法。且此作不但丰富了陈洪绶早期人物肖像画的品类，还对后世研究其早期绘画及绘画风格的嬗变提供了重要的图像资料。本图兼具艺术价值与文献价值之余，市场价值亦不容小觑。作为国内陈老莲绘画时间最早的作品，其收藏来源可靠，流传脉络清晰，原装原裱，品相完好，可谓铭心绝品。此外，本作还附赠明早期佚名《雪山行旅图》一件，轴头为清乾隆豇豆红瓷轴头，全作亦堪珍藏。