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1548年作 众山皆响 手卷 设色金笺

估价: RMB  22,000,000-27,000,000

成交价:¥33,120,000

拍卖会:华艺国际(北京)2021春季拍卖会
专场:大美——古代书画珍品之夜
预展时间:2021年5月31日-6月3日
预展地点:北京国际饭店会议中心L1-3
拍卖时间:2021年06月02日-05日
拍卖地点:北京国际饭店会议中心L1-3
作品分类:中国书画
图录号:814
作者: 文伯仁(1502~1575)
尺寸:29×373cm
质地:
年代: 1548年作
作品说明
著录:《秘殿珠林·石渠宝笈合编(十)》P1938,上海书店出版社,1988年。
钤印:五峰
藏印:三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、嘉庆鉴赏、嘉庆御览之宝、宝笈三编、宣统御览之宝
题识:隆庆戊申秋日五峰文伯仁写。
引首:众山皆响。顾苓。 钤印:顾苓印、云美
锦套签条:明文伯仁山水长卷。志希题。
说明:
1.顾苓(1609-1682后),字云美,一字员美,号塔影园客、荆蛮、浊斋居士,明遗民,篆刻取法文彭,有时誉,工隶书,取法《夏承碑》。
2.罗家伦旧藏。罗家伦(1897-1969),字志希,浙江绍兴人,历任武汉大学历史系教授、中央大学校长、清华大学校长、中央政治学院教育长等职。去台湾后任考试院副院长、评议委员、国史馆馆长。

文伯仁(1502-1575),字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客,长洲(今苏州)人。文徵明侄儿。工画,山水效王蒙,学三赵,笔力清劲,巌峦茂密。亦善画人物,能诗。

吴门画派是明代中后期的一个重要画派,诞生了沈周、文徵明、文嘉、钱榖、周天球、陆治、陆师道等众多大家,其中文徵明的侄子文伯仁也是一位极为出色的山水画家。在存世的明清画学著作中对文伯仁的评价都很高,如朱谋垔《画史会要》评价为:“笔力清劲,岩峦郁茂,擅名不在衡山之下。”姜绍书《无声诗史》则说:“(文伯仁)衡山犹子也,画山水,名不在衡山下。伯仁少传家学,诗以巧思发之,横披大幅,颇负出蓝之声。”王穉登《吴郡丹青志》也提到了他:“子嘉及犹子伯仁,并嗣其妙。嘉竹树扶疏,伯仁岩峦郁茂。若或未见其止,足当赤帜绘林。”
此卷落款为:“隆庆戊申秋日,五峰文伯仁写。”全卷长度近四米,画法多变,造型别致,在吴门中可谓别树一帜。文伯仁对元代画家王蒙的取法颇多,学习他的皴法;对吴门画派中的沈周、陆治借鉴的也比较多,学习他们的笔墨。此卷起首处有三位高士正徐徐前行,循着目光所及,则是连绵陡峭的山石与挺拔茂密的松树。其中山石部分的表现多用披麻皴,非常近于王蒙的画法,画松之法又颇近于沈周,郁郁葱葱。画面继续往前,是一座掩映在松树里的庭院,有一位童子正探出头来,似乎接待访客。其后是深山空谷,里面有亭台楼阁,给人有别有天地的错觉,这也是文伯仁作画一贯的构图方式。继续往前推进,是一片空阔的江面,场景宏大。山石多为点子皴,以皴出山头的层次为主,再加以细化,使整个构图较为饱满。云气的表现是通过留白表现的,灵动而自然。临近画面结尾的地方,是一座小岛,岛上有村落散落其间,有长者正在执杖前行。画面的收尾之处,烟云笼罩,悬崖飞瀑,物象繁多,令人目不暇接,似乎为世外桃源。
整卷的笔触刚中带柔,意境幽静旷逸,笔简意长。詹景凤《詹氏性理小辨》有一段评论:“山水得王黄鹤之趣为多,而法小米者次之。用笔秀丽而意致冲远,工已深矣,道已通矣。然独水墨为佳,一入浅绛便潦草不精莹,致学二赵重着色便入恶道。”观此卷可知詹景凤当时论述之局限,文伯仁在设色方面亦较为得法,不输于同辈。文伯仁对于点景人物也比较注重,与高山、草堂相映成趣,寄托着作者的幽谷之思。文伯仁的山水得自家传,继承了叔父文徵明的衣钵,但他本人也能上溯到元代,与吴门其他画家能够拉开距离,这也正是他不同凡响的地方。
综上可知,文伯仁巧妙的将文氏笔墨与王蒙的繁密之风结合起来,形成了一种郁茂的风格。他曾作有《四万山水册》(日本东京国立博物馆藏),根据春夏秋冬的顺序排列,分别仿自王维、董源、赵孟頫、倪瓒、王蒙、陆治等大家,显示了他融合各家所长的意识。莫是龙便认为他的画兼具五代、宋元时期的笔墨味道,连一向对吴门很苛刻的董其昌也不能否认这一点。此外,文伯仁还善作胜景纪游一类的作品,如《姑苏十景》、《金陵十八景》、《浔阳十四景》,对晚明画坛影响尤大,创作出了一种新的图式,为市场所青睐。恰如徐沁《明画录》总结的一样:“所作山水,笔力清劲,能传家法,而时发巧思,横批大幅,岩峦郁茂,不在衡山之下。”
此卷引首为顾苓所题“众山皆响”,顾苓,字美云,号浊斋居士,江苏苏州人。主要活动于明末清初。明亡后,自辟塔影园于虎丘山麓,隐居不仕。工诗文,书善篆隶、行楷,精篆刻。对古文、汉代碑版颇有研究。与郑簋为近邻,交往甚密。治印推崇文三桥,亦得秦汉印法度。不追其形,于神似上见功夫。后人称他为“塔影园派”。著有《塔影园稿》、《塔影园印稿》。后流入清宫,为《石渠宝笈三编》著录,此画被记录为“设色画,群峰断续,云气往来,岩刹相望,风樯浩渺。”这段描述与画意极其相合,可证此画之包袱皮外有原清华大学校长罗家伦题签:“明文伯仁山水长卷。志希题。”罗家伦不仅是民国著名教育家,亦雅好收藏,多与王世杰、蒋谷孙往来赏鉴,所藏明清书画甚丰,后捐赠台北故宫。此为沧海遗珠,识者岂能不宝之!

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