备注： 1.纽约山中商会（据标签） 2.纽约苏富比，2000年9月22日，lot27 参阅： 1.北京保利2019秋季拍卖会，清乾隆 宝生持唐卡（须弥福寿之庙），长147cm；宽71cm，成交价RMB 5,750,000 2.旧金山亚洲艺术博物馆藏菩萨唐卡两幅 3.费城亚洲艺术博物馆藏菩萨唐卡两幅 丹青庄严—祥云青绿下的护法圣尊 康熙皇帝曾言：“朕思治天下之道，非奉一己之福，合天下之福为福；非私一己之安，遍天下之安为安。柔远能迩、自古难之。我朝祖功宗德，远服要荒；深仁厚泽 沦及骨髓。蒙古部落，三皇不治，五帝不服，今已中外无别矣。……念热河之地，为中外之交，朕驻跸清暑，岁以为常。而诸藩来瞻礼亦便。”所谓“中外之交”即指大清王朝的北部边陲，也就是清代皇帝唯一担忧的疆域危机地区，那时候海患与洋人还不足为惧，刚刚平叛之后的康熙皇帝正计划着为天下谋长久的安生福泽，开始了清代特有的以寺庙为连接点而形成的宗教外交屏障的国家建设规划，后来的雍正皇帝、乾隆皇帝都积极执行了康熙圣祖所制定的这一系列政策，于是，在避暑山庄之外，以百川归海、众星捧月之势，肇建了与山庄和谐的承德“外八庙”，有汉式常规建筑“迦兰七堂”、也有仿新疆固尔扎庙的安远庙，亦有仿西藏山地寺院建筑的普陀宗乘之庙以及须弥福寿之庙。在这之中，最为独特的即为须弥福寿之庙。 须弥福寿之庙是为迎接六世班禅来承德而建的。在修建时，是模仿了西藏日喀则的扎什伦布寺，其主要经堂，周围有群楼围绕，在寺庙布局上为典型的藏传佛教寺庙，但在建筑个体和西部装饰上又带有强烈的汉式风格，于乾隆四十五年（1780）落成，是外八庙建筑群中最后建成的，代表了这一防民族政策与外交方针的完善。按照乾隆皇帝所题《须弥福寿之庙碑记》中所言：“然昔达赖喇嘛之来，实以敦请，兹班禅额尔德尼之来，则不因招致而出于喇嘛之自愿来京，以观华夏之振兴黄教，抚育群生，海宇清宴，民物籽宁之景象。”亦可见康熙皇帝所希冀的’天下之福、天下之安’在乾隆朝终于得以实现。1779年元月，后落政教首领六世班禅由日喀则启程，跋涉二万余里来承德为乾隆庆祝七十寿辰。此时，四海升平，八方宁靖，乾隆皇帝深感圣祖英明，继续推行宗教怀远政策，于是仿班禅在日喀则所居之“扎什伦布寺”形式建成须弥福寿之庙，为迎接班禅的到来。 其主殿上层四脊，各置升降相反的两条金龙，每条金龙重达一吨多，整个殿顶用掉黄金一万四千余两。采用了藏式红台，包围着中心的佛殿。扎什伦布寺主要的殿宇上面覆有歇山式的金顶，须弥福寿之庙内的“妙高庄严店”殿，也用了金瓦屋顶。扎什伦布寺中有一栋白色楼房是班禅平素生活起居的住地行宫。 在须弥福寿之庙中，为供六世班禅居住，修建了白色的“吉祥法喜” 殿。扎什伦布寺的山坡上建有九层的晒佛台，是全寺最高的建筑。在须弥福寿之庙的最高处，则建了一座高七层的琉璃塔。来象征国家民族的统一和乾隆皇帝的功德。可见乾隆皇帝对此事件之重视。 其寺庙内部所装饰之唐卡更有专门的样式与规范，形成了独特的承德宫廷风格。首先，承德宫廷风格的绘画基础依然来自清代的北京宫廷，即中正殿后方的淡远楼—宫廷唐卡制作作坊，以及如意馆—宫廷绘画作坊。以此幅金刚手菩萨唐卡为例，其主尊着菩萨装，通体绘以绿色，跏趺坐于单层仰莲座之上，背承镶嵌百宝之背光，下乘六面须弥座，须弥座及背光各处均与乾隆宫廷唐卡样式相一致，矿物颜料发色明艳饱满，画工细致准确而不失自然，在各个方面均保持了一流的艺术水准，整体气质庄严而明媚，同类可参考现藏于北京故宫博物院之梵华楼释迦牟尼佛源流画像。 同时，在乾隆时期宫廷佛教绘画样式的基础之上，整幅作品以祥云与青绿山水为背景，上为无量寿佛，下左右分别为白度母、绿度母，这一固定的样式亦成为须弥福寿之庙的代表。其祥云与青绿山水题材亦成为唐卡这一艺术形式受到中国文化元素影响所产生的最有特色的纹样之一，同类可参考现藏于美国纽约鲁宾美术馆之罗汉唐卡，此二者在祥云及青绿山水的运用上可相互参照，且在祥云的表达上，以白色作为高光更为整幅作品增加了精致典雅之感。 第三，金刚手菩萨，因手执金刚杵，常侍卫于佛，故称之为金刚手菩萨，其标志性特征为其右肩头花蕊中以金色绘金刚杵，具有除恶降魔的广大神力。在西藏地与观音菩萨、文殊菩萨合称"事部三怙主"，分别代表“伏恶、慈悲、智慧”三种特质，也为“八大菩萨”（观音、弥勒、虚空藏、普贤、金刚手、文殊、地藏、除盖障）之一。参考其他同出于须弥福寿之庙的唐卡主题，几乎均有增福延寿的思想信仰有关，题材寓意又与建庙宗旨完全吻合，反映了当时乾隆宫廷整体对于长寿的希冀。 须弥福寿之庙所出之唐卡数量极为稀有，现已知则多收藏于世界各大重要美术馆，例如美国旧金山亚洲艺术馆所藏之普贤菩萨、莲花手菩萨以及宝生佛等。此件唐卡据标签应为山中商会旧藏，并于二十多年前释出于纽约苏富比，源流清晰，是同类唐卡中品相最佳、题材最为精美的一幅作品。主尊金刚手菩萨通体绘以绿色，散发出清新而富有生命力的气质，其容貌完全符合造像量度之规范，而又在造像量度的基础之上增添了中国传统绘画所特有的柔美与细腻，如同其所处的建筑一样：汉藏融合。整幅作品布局有序，设色华丽端庄，工艺极精，既代表了清代宫廷对藏传佛教美术杰出的艺术成就，亦证明了康雍乾三朝对于通过宗教怀远政策以求“天下之安、天下之福”的一以贯之，菩萨华丽的须弥座与背光后面正是清代盛世的缩影—如意祥云笼罩下的盛世山水。