「雍正御制」 四字楷书款 备注：老户旧藏 参阅：《金成旭映-清雍正珐琅彩瓷》P60-61 此茶圆胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁施胭脂红为地，色泽匀净浓妍，以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋同庆图。图中花枝招展，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。绘画技巧高超，以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体感。布局繁密有致，自带清疏之气。因秋天是收获的季节，遂集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。底以青花双方框内书“雍正御制”四字双行楷书款，为内府标准的宋椠体，笔道硬朗，端庄周正，紧贴胎骨。 本品现在通常定名为洋彩，但于清宫内，此式茶圆名为“磁胎画珐琅红彩西番花红地（茶）钟”。同类可见台北故宫博物院藏雍正洋彩瓷红地花卉钟，馆藏编号：中瓷1264，同落“雍正御制”青花款，纹饰布局、尺寸与本品一致，此件茶盅原配囊匣上的题签即为上述品名，这与《清宫陈设档》的纪录相同。因此，本品及本品同类器于清宫内的烧造及创烧过程便可于《活计档》内按图索骥。 据档案记，雍正六年（1728年）秋八月，唐英受命开赴景德镇御厂，其时，总理陶务为督理淮安关板闸关年希尭。唐英十月抵景徳镇厂署，年希尧遥领御窑厂总理，但一切焼造事宜，俱系唐英一人经营。在造办处与御窑厂两者的共同努力下，终于在雍正七年（1729年）二月，年希尧制作并上交进第一批供珐琅作制作瓷胎画珐琅用的“有釉水磁”。这批瓷的上交，一反往日“内有釉外无釉瓷”，充分说明造办处珐琅作已经克服了无法在釉面绘制珐琅彩的难关，充分掌握了画珐琅制作要领，从此开始制作格调高雅、精美绝伦的雍正御用珐琅彩器了。 从此，雍正宫廷彩瓷一改此前雄丽苍劲之风格，特别在吸纳西洋技艺并融入自主风格之后，彩料细腻柔和，气息婉约清新，以致名品迭出，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启乾隆之世华丽彩瓷之先声。根据廖宝秀在《典雅富丽—台北故宫藏瓷》中研究：瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅器绝大多数陈设并收藏于乾清宫和养心殿，其他宫殿除圆明园外极少陈设，更显本品品级之高绝。 “御制”二字体现出此茶圆的品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在烧造过程中的体现。此件茶圆因为是青花款，必然要事先在景德镇烧制前落款，即景德镇制作这些瓷胎时，已经具备它的特殊性，然后呈进内府造办处烧造。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中亦提到了雍正瓷洋彩者中的款识，围有方框用青花写“雍正御制”者甚少。 “雍正四年七月十六日，据圆明园来帖内称太监杜寿交来：珐琅花抹红地头等磁茶圆二十四个(随紫檀木盘)……传旨：着配匣子，钦此”。