签名：Foujita （左下）
说明
1.附法国ARCHIVES ARTISTIQUES PARIS保证书；
2.本拍品由西尔维 布森（Sylvie Buisson）认证，并收录于布森即将出版的《藤田嗣治全集》，编号D58.130.H。

来源
1.艺术家工作室；
2.法国家族收藏；
3.巴黎Paul Pétridès画廊于60年代得自上述来源；
4.亚洲私人收藏。

“我也是一个儿童。我没有孩子。我画中的儿童就是我的儿子、我的女儿，是我最爱的孩子”。
——藤田嗣治

藤田嗣治是最著名的旅法日本艺术家，他笔下的人物东西融合，别具风情。艺术家这幅约1958年作玲珑小巧的油画作品《少女与鸟》不仅展现了其代表性的风格和炉火纯青的技艺，也很好的展示了其东西贯通之处。
藤田嗣治1886年生于东京富户。此值日本明治维新之际，各行各业均大力西化。藤田嗣治也从小学就开始学习法语，并在东京美术学校学习西画，毕业后便到了心中最向往的巴黎。他一生多次游走于东西之间，并在1950年和最后一位妻子君代从纽约回到巴黎蒙巴纳斯定居。藤田的回归大受欢迎，他也和包括Paul Pétridès之内的众画商保持了密切的合作。回到巴黎的藤田嗣治如鱼得水，1968年在瑞士苏黎世逝世前的这段时间可以说是艺术家创作的巅峰期。藤田嗣治的画作在生前就已经大受欢迎，2000年以来更是市场稳健上升。
线条在藤田嗣治的作品中非常重要，是艺术家掌握形态的关键。藤田嗣治笔下的人物神态都能被精准的捕捉，各不相同，性情似乎跃然纸上，可媲美喜多川歌麿的美人，有东方白描传统的影子。艺术家另外一种标志性处理手法就是珍珠般少女的肌肤，他将亚麻油、碎粉笔末和滑石粉混合，最终得到那种闪烁珠光的质感，使西方观众见识了东方的装饰主义。
然而，藤田嗣治却又结合西洋画中的明暗对比，让少女更加生动。50年代是藤田嗣治少女系列的成熟期，画中的儿童是画家模糊了现实与想象所虚构出的一种完美的理想化身：宽阔的额头，大大的眼眸，口鼻小巧，看上去似乎有着同一张面孔。对于这一反复出现的形象，藤田嗣治写到：“我画面中的儿童并不是根据模特的写生。虽然是将日常生活中见到的儿童形象画到作品中，但并非是现实中真实存在的儿童。我也是一个儿童。我没有孩子。我画中的儿童就是我的儿子、我的女儿，是我最爱的孩子。”
藤田嗣治在1959年皈依天主教。晚年，宗教在艺术家的生命中占据了更重要的地位，这个发展也在他的画作中可见一斑。其中显著的大篇幅作品有巴黎现代美术馆馆藏的藤田嗣治于1962-63年绘的《圣母加冕》，画中圣母居中正坐，接受天使的加冕以及画家本人的跪拜。可见艺术家对慈悲的圣母形象非常关注。《少女与鸟》又尤为特殊，狗的形象在藤田嗣治的作品中非常罕见，可以看到小狗含情注视着女孩，而手中小鸟瞥向画外，女孩的脸朝向左边，若即若离，这种三角的视线关系和谐统一，是藤田嗣治战后回到巴黎的三个缩影—忠诚、自由、纯真，也是后期藤田转向宗教绘画三位一体的揭示。少女身上的衣服是鲜艳的红色，温柔握捧小鸟的动作宛如合十祷告。小鸟的羽毛则是沉静的蓝色。红色与蓝色恰好是天主教中代表圣母的色彩。
这幅作品中除了背景的蓝天白云给予的布景外，少女、犬与鸟之间的眼神更是让这安静沉稳的画面充满了张力。长毛犬和小鸟的眼神都在守护着少女，少女的目光却投向远方。三者头部各居三角形的各个端点，让观者可以巡视，但相互间视线却并不交集。可以说，这幅画虽然除了少女、犬与鸟之外构图非常简单，趋于平面化，但是复杂的空间张力却是由视线的无声胜有声充满的。这样的巧思可谓有盛唐人物图的复古遗风，如《调琴啜茗图》一般让人回味。
藤田嗣治对动物的描绘精细入微。2013年在法国巴黎所罗门罗斯柴尔德公馆举行的藤田君代的遗产拍卖中可以详细的观察到这一点。在该场拍卖出现的作品包括众多纸上水墨或素描的动物图，其中有：鱼虾、牛羊、猴兔、犬，更是有藤田嗣治最喜欢的猫与鸟。这里不仅有东洋画风的写意水墨，还有伊索寓言中出现的拟人动物形象，憨态可掬。藤田嗣治对多种媒介的掌握和用心修炼，以及无时无刻不在透露的东西方文化影响即使是在习作上也展现无遗。这幅《少女与鸟》中的犬和鸟从毛发和羽毛到形态也是栩栩如生，这并非信手拈来，而是经过了长期的观察和。
藤田嗣治在1950年代末曾创作了一系列精彩的少女与小鸟的纸本、版画和油画作品，融合了艺术家最喜欢与最擅长的人物像与动物描绘。第一任收藏家于50年代前直接从藤田嗣治手中购买了这件作品，并一直在家中珍藏，藤田嗣治鉴定专家Sylvie Buisson女士见到后非常惊喜，评价非凡，她认为这件作品是藤田嗣治最具代表性“少女肖像”之一。本次拍卖的《少女与鸟》来源有序，来自与藤田嗣治深有渊源的Pétridès家族传承，品相保存完美，还是大师最有代表性的有闪耀珠光表面特质的油画，可谓不可多得。

“我们的祖先铃木春信、喜多川哥麿，都曾描绘过妇人的肌肤。我既为日本人，理应踏着先人的足迹，去描绘人的肌肤”。
——藤田嗣治